灵活的混音：针对多轨混音的专业音频技巧 155

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　　第5章压缩与限制1435
　　5.2.5释放
　　我们想象的那个压缩器当中的推子向上移动到零增益值的速度，决定于释放（release）时间参量的设置。当被压缩信号的振幅中高于门限的那一部分电平开始退回到门限以下的时候，例如在军鼓敲击声的衰减过程中或者萨克斯音符的结尾部分，压缩器一定会开始恢复到不压缩的状态。尽管之前可能还需要10dB的衰减量，但根据压缩比的设定情况，当现在信号中高于门限的部分减少的时！候，可能就只需要8dB的衰减量了。释放时间参量控制的就是这个衰减量下降的速度。也就是说，释放时间这个参量设定了一个具有增益衰减的压缩器的增益值向上返回到零的速度。当音乐信号的振幅返回到低于门限的水平时，压缩器必须要停止压缩。但是，这同一个参量释放时间依然在起作用，它控制着压缩器从负的增益值（也就是衰减状态）恢复到初始增益值（也就是零增益值）的速度。
　　5.2.6增益补偿
　　最后，由于压缩器会根据上面所提到的四个参量对信号进行衰减，因此我们经常需要按照一定的量值将信号往回提升，这个固定的提升量就是增益补偿（makeup gain）。如果我们能够在插入或者去除一个压缩器的同时，不引起整个信号平均电平的显著变化，那么对整个信号链路的动态范围控制将变得更加容易。在一个录音项目的制作过程中，我们经常需要对压缩信号与未压缩信号进行对比，以此验证我们所预想的处理效果已经实现了，同时没有产生有害的副作用。我们所希望的结果是，通过我们的压缩设置，信号质量实际上变好了，而不是变坏了。这种对比（有压缩和无压缩）最好能够在电平匹配的情况下进行，这样我们就不会受到响度变化的影响，从而能够准确地判断信号的整体声音质量。由于压缩器通常都是对信号进行衰减处理的，因此从保证平均电平