灵活的混音：针对多轨混音的专业音频技巧 124

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　　112灵活的混音针对多轨混音的专业音频技巧就好像感觉到如此宽广的频率范围还不够一样，钢琴同时还是一件打击乐器。也就是说，钢琴的琴弦是通过琴槌的敲击而产生振动的（钢琴师在音乐会上经常穿着晚礼服或者奇异的长袍来演奏，这让钢琴看上去似乎缺少了一些打击乐器的粗犷感）。因此，与鼓一样，钢琴音符的起振也伴随有一个宽频段的、无音高的突发性能量，这个能量处于人耳可闻频域当中。而钢琴音符的维持阶段会持续很长时间。这些音符的维持阶段具有所有和声性乐器都具备的特性，音量不断变化，忽而上升忽而下降，只不过这种特性在这里带有钢琴独有的特色而已因此，钢琴的声音是通过敲击而爆发产生的，而随后的维持阶段则会在谐波的特性上不断变化。对我们大部分人而言，当我们想要对钢琴音轨进行均衡处理的时候，都会有点无从下手。钢琴的均衡器处理有点像是用手抓紧吉露牌果冻（Jell-O）①。声音中的谐波部分会不断地变化。就在我们确定了一个频率范围，想要对它进行些许提升或者若干衰减的时候，钢琴自己就会让这个谐波范围的内容变大或者变小，或者两者皆有。准备好应对这件乐器所带来的挑战吧，同时要充满希望和快乐地去面对它
　　钢琴这个乐器是混音师们在录音或者混音时经常需要面对的对象，因此它值得我们花上一些时间来研究如何使用均衡器对它的声音进行处理。在钢琴音轨上插入一个均衡器，将频带调窄（Q值=3或者4），使用9dB的提升，然后缓慢调整均衡器的频率参量，对整个可闻频域进行扫频。找到并且记录下来这件乐器当中最有代表性的频率特性，以及它们所在的频率范围。同时也找到其他乐器在钢琴音轨中的串音，并将它们记录到我们将要付诸实施的"修正"列表里。当我们的头脑中已经具有了上述这些关键性乐器的频率特征模板以后，一旦有客户在混
　　⑧一种美国著名的果冻品牌-译者注