灵活的混音：针对多轨混音的专业音频技巧 114

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　　灵活的混音-针对多轨混音的专业音频技巧
　　你需要解决混音工程中某一乐器上的一些特殊的细节性问题的时候，回过头来查阅这一节的内容。你要知道，以下这些信息都是经过多年实践而提炼出来的，并非只适合于个别的案例。
　　没有两个吉他、两个鼓组或是两个歌手的声音会是完全一样的。乐器的设计、制造、调音、演奏等因素组合在一起，就是造成任何巳知的音乐类型中的任何类型的乐器那种明确的频谱特性的原因。不过有些频谱上的趋势和特点是相当具有普遍性的，只不过在不同的乐器上，可能会高几百个Hz，低几百个Hz，或者加几个dB，减几个dB而已。
　　Q比逐个讨论乐器的频谱特性并得到相关数据更重要的是具体的讨论过程（process），这个过程就是在我们的头脑中建构乐器关键频谱特性的模版的具体思路。这种思路不需要非常精确。因为，你通常会将每一个音轨都作为一个独一无二的个体来仔细聆听（因此头脑中的这个乐器模板并不一定完全适用于具体的乐器--译者注）。但是建构这种头脑中的乐器模板仍不失为我们进行乐器频谱处理的一个好的开始以下这些信息将为你提供一种如何为音轨进行均衡处理的思路，这样一来，你就能够有针对性地进行分析，哪一种乐器的特性是你在混音时需要加以突显的，并做出相应的决定。
　　你应该从你能够演奏的乐器，或者是你经常与之合作的乐手所演奏的乐器，开始相关的分析。然后，将你的分析从某个乐器转移到那些与之非常相似的乐器上-从吉他到贝司、从钢琴到键盘、从女声到男声，等等。你不需要记住每一个乐器的全部细节。我们这么做的目的，只是为了能够对你所碰到的每一样乐器，都建立起一个便于记忆的简易化模型而已。具体的内容包括：