灵活的混音：针对多轨混音的专业音频技巧 113

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　　第3章均衡∴1013
　　为了成为一名好的混音师，你必须能够认识到什么样的声音是好的，什么样的声音是坏的，这样才能使用均衡器来强化每一个音轨必要的特征，从而让混音的结果在最大程度上服务于音乐。固然，对声音好坏的判断是非常主观地，但是它也会受到很多因素的影响，比如音乐上的丰富经验、经常听到优美声音的机会，以及由过于极端的均衡所造成意外的但却是必要的错误，等等。
　　混音师需要花費时间来学习他们所应对的这门艺术，这样他们才能够在"亻什么是对的"与"亻什么是错的"当中进行自由的判断，而这种判断上的高超能力，将会让混音师得以被艺术家和制作人雇用，去缩混他们的作品，表现他们的艺术观念。不管混音师在实际混音过程中遇到多少需要他以一个工程师的身份去解决的技术上的难题，混音师都需要永远保持对音乐的热情。混音师必须找到并聆听大量的录音制品，花时间去分析为什么（对他们来说）其中一个会比另一个的艺术性更好。成功的混音师会逐渐成为由他的同事们所构成的团体当中的一员，这个团体当中的所有成员都有着同样的热情，愿意在彼此之间分享音乐、观点和看法。所有伟大的混音师们都有过这种经历：在某个时间段当中，他们吃的、喝的、睡的、住的东西全都离不开音频。但是，你不能允许这种状态占用你全部的生活。事实上，家庭和朋友将会帮助你脱离那种时不时完全被音频所占据的生活状态。不过，如果你已经能够掌控这种状态（真正掌控它），那么，一些受到控制的肆意想象，将会对你有所帮助。正是在这个受控的肆意想象的状态里，你将会不断扩展并不断深入理解混音中那些重要音轨的频率特性，并将这种渐进的过程作为一种挑战，不断持续下去。
　　你需要慢慢消化我们接下来要进行的，针对逐个乐器的详细讨论，以及所得到的相关数据。如果有必要的话，你应该在稍后某个时刻，当