灵活的混音：针对多轨混音的专业音频技巧 98

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　　灵活的混音-针对多轨混音的专业音频技巧
　　由于隆隆声很难被听到，也几乎无法被重放，那么我们自然想知道：去掉隆隆声是否划算呢？如果听众很难注意到隆隆声的存在，那么我们是否应该忽略这个问题？我们在录音当中去除隆隆声的原因有两个：动态范围（dynamic range）和制作标准（production standards）。
　　φ动态范围上的原因很容易理解。这是因为，听众很难听到隆隆声，并不意味着音频系统不会消耗宝贵的动态范围去容纳隆隆声信号。事实上，不可闻的低频信号或许会让音频设备发生失真。听众们或许听不到引起失真的隆隆声，但是他们能够听到失真。失真会带来高次谐波，而高次谐波的能量经常会进入到人耳更容易发觉的中频和高频范围当中（参见第4章）。因此，这种我们所不需要的低频隆隆声，会让音频工程师们在整个录音流程中一直小心翼翼对待的、来自于所有设备的动态范围变得恶化。当我们对人声、军鼓、吉他或者工程当中的任何其他信号进行录音的时候，我们需要将信号的电平提升到一个合适的程度，让它高于系统的本底噪声，但是却不希望设备中的信号超出动态余量，开始削波失真。而隆隆声的存在会消耗一些动态余量，造成在比削波电平更低的位置发生信号过载。为了使隆隆声不会在任何设备（话筒、前置放大器、调音台，以及任何的信号处理器、录音设备、存储介质、功放，或者监听音箱）上面造成过载，我们应该在可能的情况下对它进行预防、衰减或者消除。
　　关于制作标准与隆隆声之间的问题在于，如果我们已经知道，由于重放系统和监听环境的限制，可能有80%或90%的听众无法注意到隆隆声的存在，那么我们是否真的应该允许隆隆声进入录音制作当中呢？大部分的音频工程师都会很自然地考虑到另外10%或者20%能够听到隆隆声的听众的利益。如果你将你的制作标准定得足够高，从而满足了那些"吹毛求疵"的听众的要求，并远远超出剩下那些听众的期待，那么你的制