灵活的混音：针对多轨混音的专业音频技巧 95

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　　第3章均衡
　　区别。这需要一个不断训练，提高听音精度的过程。认真地进行耳音训练吧
　　第三个因素，就是对其他人使用的均衡器参量设置的模仿，或者对上一首歌曲当中的均衡器参量设置的重复，是一种潜在的诱惑，会对这些我们已经学习过的、具有挑战性的均衡器使用方式产生干扰。实际上，能够让每一首歌曲都变好的"有魔力"的均衡器设置是完全不存在的。比如，如果一个混音新手得到了为 Stevie Ray vaughan在歌曲Pride and Joy当中所演奏的吉他音轨进行均衡处理的机会，那么这对他而言就很可能是一个诱惑，会让他将相同的均衡器设置使用在其他吉他音轨上，并认为这个独特的均衡器设置方案将总是能够改善信号的音色。但实际的情况却是，Stevie的吉他声音是无数因素共同作用的产物：演奏、调音、吉他弦的类型、吉他的种类、吉他放大器、放大器的设置、脚踏式效果器盒、吉他放大器在房间中摆放的方法、房间的声学特性、话筒的使用、话筒的摆放方法、磁带录音机、磁带的规格、磁带的校准，等等。单独使用均衡器是不能创造出这种声音的。事实上，在上述一系列因素的组合当中，均衡器对 Stevie的吉他声音的塑造只起着相对很小的作用。而其他那些多样的因素所起的作用会大得多。因此，简单地重复使用那些过去曾经管用的均衡器设置，并不能保证在如今的混音当中获得好的声音--这两者几乎毫无关联。
　　φ怎样才能脱离种种臆想，去顺畅地使用这种被称为均衡器的、拥有无限调整可能的、很难听出不同调整之间差别的效果器呢？方法就是，我们需要建立一个流程，它能够为我们提供一个清晰的策略，告诉我们何时使用，以及怎样使用均衡器来处理声音。接下来，我们就这样做
　　③320世纪最伟大的吉他手之一，他以自己独特的演奏方法，点燃了80年代布鲁斯音乐的激情，并在布鲁斯和摇滚音乐之间搭起了桥梁（摘自百度百科）-译者注