灵活的混音：针对多轨混音的专业音频技巧 91

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　　第3章均衡
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　　室内声学
　　·话筒选择/摆位
　　·话筒前置放大器
　　其他效果器，特别是
　　*失真（参见第4章）
　　*压缩（参见第5章）
　　*延时（参见第7章）
　　*混响（参见第9章）
　　上述所有因素都会对信号的频率产生影响。如果我们对它们进行合理的判断和选择，就能够使混音中毎一个音轨的声音都正确，甚至可能不需要加入任何的均衡器了。这种判断和选择是一个跟随音乐制作不断推进的过程，是随着时间不断展开的。那么，在我们对一个吉他加倍音轨进行录音的时候，我们还没有录制钢琴和手风琴，整个混音工作也可能是在几个月以后才开始，考虑到它在混音中的最终效果，我们怎样选择正确的录音方式呢？答案很简单：我们猜测。我们根据先前在其他制作当中获得的经验来进行这种有根据的猜测。从这首歌的第一次录音开始，我们就要非常努力地在脑海中形成对于终混效果的明确观念。我们要坚持不懈地追寻这个观念，并在我们了解了更多细节以后，随着录音过程的深入，进行创造性的尝试，进发出灵感的火花之时，我们还需要尝试对这个观念进行改进。我们将发挥自己的最佳才能，按照我们所追求的目标，做出所有对音色产生影响的判断，并依靠除均衡器以外的所有方式来实现这个目标。你心里很清楚，尽管你几乎不使用均衡器，但你的作品却能够在频谱特性上变得越来越好。从音乐制作的一开始就充分地利用上面列举到的每一个因素，会使你的混音必然能够实现你从最初录音以来就一直在追求的理想结果。