灵活的混音：针对多轨混音的专业音频技巧 62

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　　灵活的混音--针对多轨混音的专业音频技巧
　　2.3.3贝司（Bass）
　　在首先完成了鼓组混音的试验性草案以后，我们可以将注意力转移到贝司上面了。贝司线通常需要进行压缩，以使它成为混音中一个稳定的、基础性的低频元素。除了数量很少的那些伟大的贝司手以外，大多数贝司手的演奏都会在无意中让某些音符比其他音符更响。而对于乐曲本身而言，除了质量最好的那些贝司，大部分贝司中的某些弦所发出的声音会比其他弦弱一些。通过温和的压玉缩（压缩比为4：1或者更少），我们可以解决上述问题。与使用压缩器对鼓组的处理类似，在压缩器中采用中等至慢速的建立时f间，我们也可以提高贝司的冲击力（参见第5章）。
　　压缩器释放时间的设置在贝司的处理中要谨慎加以对待。很多压缩器能够产生非常快的释放时！间，这样一来它们将被信号低频的周期振动所带来的振幅变化激活。换句话说，比如一个低音，它的频率是40Hz，那么它的周期变化时间就会很长（一个周期为25ms），这就导致压缩器实际上在每一个周期当中都会进行释放。而这种一个接一个周期的波形重塑作用，会带来少量的谐波失真（参见第4章）。对此，混音师们通常会减慢压缩器的释放时！间，这样它就不会让波形产生上述的失真了。我们使用压缩器的主要目标，是控制音符之间的动态变化，而非声波周期之间的动态变化。
　　在使用均衡器对贝司进行处理时，最显著的目标是要在低频截止频率附近获得更多的能量。但我们在这样做的时候一定要小心，因为贝司音轨可能已经被添加了太多的低频成分了。贝司手在演奏的时候，喜欢通过对乐器的选择和调整来增加低频成分。而录音师则喜欢在录音的时候通过话筒的选择和摆放来使这些低频成分进一步增加。混音的要诀之，就是要在30~300Hz的低频段实现良好的平衡。作为混音师，我们有责任对先于我们之前进行的所有对贝司的处理进行分析。在监听贝司