灵活的混音：针对多轨混音的专业音频技巧 59

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　　第2章进行你的第一次混音
　　当中至关重要的乐器，它们总是出现在声场的中央位置。底鼓的声音既需要清脆的、干净利落的音头，也需要坚实的低频冲击力。对于大多数的底鼓素材而言，均衡器和压缩器是实现这一目的的最佳工具。效果非常明显的做法是：使用均衡器，在3~5kHz进行3~6dB的宽频带提升，可以获得更多的音头感，而另外一个在40~80Hz的提升可以获得更多的冲击力。效果不太明显的做法是：在200HIz左右进行一个窄带宽的衰减式均衡，可去除声音中的一些混浊感，并让这个频率以下的低频部分更为清晰（参见第3章）。
　　在底鼓上使用压缩的目的有两个。其一，我们可能需要让底鼓的波形听上去更有冲击力，并且从混音中的其他元素中突显出来。本书第5章将详细地描述这种低门限、中等建立时间和高压缩比的压缩方式，它可以将声音的振幅包络塑造得十分尖锐。其二，我们可以使用压缩器来控制每一个底鼓敲击声的相对响度，让本身稍微弱一些的敲击变得与那些强有力的敲击听起来几乎一样响。打鼓是个体力活。在鼓手将副歌的第5次反复录到17遍的时！候，他很容易体力不支，敲打出的鼓声也不再那么有力了。而压缩处理则可以帮助他们解决这个问题。
　　在底鼓的信号处理链路中，将压缩器设置在均衡器的后面，可以为混音师重塑底鼓声音带来不少好处。我们可以通过均衡器做200Hz的陷波处理，去掉这些我们不需要的混浊部分，这样压缩器也就不会对这部分产生反应。由于我们还使用均衡器做了40~80Hz的低频提升，所以压缩器对这个频段的反应也会更为明显。如果低频提升的均衡量很大，那么信号电平在通过压缩器时就会得到强制性的大幅度衰减。通过这种方法，我们就可以强化信号低频的冲击力，让底鼓听起来比实际更响。
　　接下来要考虑的是军鼓。作为混音这一阶段的起点之一，它与底鼓的处理手法类似，也经常使用均衡和压缩来进行处理。军鼓当中带