灵活的混音：针对多轨混音的专业音频技巧 58

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　　463灵活的混音-针对多轨混音的专业音频技巧2.3.2鼓组（Drums）
　　当混音达到平衡以后，我们就应该将混音进程推进到推子、声像电位器和哑音按钮之外的调整上去了。尽管人声几乎是所有流行歌曲中最为重要的元素，但不管混音工程中有多少音轨，我们一般都从鼓组开始接下来的调整。如果从人声开始调整的话，会带来一定的好处，因为其他每一条音轨都需要对人声进行支持。但是99%的流行音乐混音会从鼓组开始，这样更为容易一些。
　　在录音棚里，鼓组经常是最难以控制的乐器。它实际上由至少8件
　　（通常会更多）独立的乐器构成，这些乐器（底鼓、军鼓、踩镲、两个或者三个置于支架上的桶鼓、一个置于地板上的桶鼓、一个吊镲、一个叮叮镲，还有鼓手在这些年所收集到的各种各样的附件）彼此之间的距离很近，而且几乎同时在发出声音。如果不能将这些乐器隔离开来进行单独的监听，我们很难听出其中存在的问题，并对鼓组声音进行细致的修饰。如果人声或者混音中的其他节奏声部的电平被提高，那么我们会很难将架在支架上的桶鼓的压缩量调整到一个合适的程度。因此，在实现了混音的整体平衡，并以此作为一个好的起始点以后，我们几乎总是以对鼓组乐器的分别处理作为混音下一阶段工作的开始。我们需要将这个复杂的、占用了如此之多音轨的乐器彻底驯服，才能去思考对其他乐器的处理方法。
　　混音师会怎样处理鼓组呢？这里提供一种方法。
　　底鼓和军鼓通常都是整首歌曲在冲击力、能量和节奏方面的源泉，它们也因此容易获得人们的关注。因此，我们很自然地会从这些音轨开始进行鼓组的处理。步骤一：将它们的声像电位器设置在正中央，或者非常接近正中央的位置。与贝司和人声一样，底鼓和军鼓也是混音