灵活的混音：针对多轨混音的专业音频技巧 55

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　　第2章进行你的第一次混音
　　φ一般情况下，底鼓所发出的最低音在频率上应该比电贝司所发出的最低音还要低，因此我们在录音和混音的时候，应该以此为标准进行调整。但是例外的情况是有的，而且总是有的。当我们使用一个尺寸较小的底鼓，同时使用一个五弦贝司的时候，这个贝司的低音弦所发出的音高为B，它比中央C的三个八度以下还要略低一点（因此它的基频为3lHz），这样一来情况就相反了，底鼓的敲击声在频率上会比贝司的最低音高一点。当这类情况发生的时候，保持贝司的最低音在频率上比底鼓的敲击声要低，可能会更有效果。而在另一方面，这两件乐器必须相互结合在一起。但由于它们实际上很容易产生相互竞争，因此我们需要通过调整，让它们在音色特性和频率分布上产生些许的差异，从而使它们更自然地搭配在一起。
　　对底鼓和贝司这两件乐器的推子位置，我们需要给予特别的关注。
　　先将它们的电平推子向上推，使其声音明显过大，然后再向下拉推子。将它们的电平降低到声音明显太小的程度，然后再重新向上推推子。这样，我们就确定了这两件乐器电平的一个大体范围，而这也是在音乐的表现力上最有效的一个范围。混音师们会持续不断地进行这种电平的尝试，做出精细的调整，先向上，然后向下。这种调整会贯穿混音的早期阶段，其目的一方面是为了告诉混音师自己丧失对这两件乐器电平的控制所带来的危险，另一方面也是为了使这两件乐器的电平处于最具音乐表现力的位置。如果底鼓和贝司的声音能够很好地搭配在一起，并且且保持节制，不会对其他音轨产生抑制的话，那么整个混音就会在清晰度上达到一个新的水平。
　　多轨布局当中的其他部分（包括音轨与效果）都用于对这些重要音轨的填充和支撑。如果吉他的响度大于人声，那么这个乐队的专辑无论是在唱片销售量还是在下载量上，恐怕都要大打折扣了。如果乐迷们在萨克斯出现的时候听不到钢琴声，那么这首歌曲就会失去冲击力（同时混音师也