灵活的混音：针对多轨混音的专业音频技巧 54

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　　423灵活的混音-针对多轨混音的专业音频技巧理调整每个音轨的声像电位器，使得人声轨或者其他音轨不会受到压制。
　　我们可以毫不夸张地说：保持混音的平衡并非易事，而且人声是永远不能受到其他声音的限制的。
　　混音过程中往往会产生一个倾向，就是不断地将军鼓地推子向上推，向上推，再向上推。当我们使用独听来听军鼓，感觉到它的声音很好的时候，再将它放置回到混音的整个结构当中，你可能就会感到失望。键盘和吉他会在中频段与军鼓产生竞争，吊镲和失真效果（参见第4章）会在高频段与军鼓产生竞争，而贝司和键盘还有可能妨碍军鼓在低频段的能量和冲击力。但是，不要将军鼓的推子推得过于向上。如果军鼓的声音太响，它就会失去音乐性，从一个节奏和能量的源泉变为一个干扰性信号。与人声一样，我们也需要对军鼓加以持续的关注。仔细调整军鼓的推子，使之总是成为多轨工程当中一个令人感到愉快的部分。我们将在本书后面的章节当中，讨论保持军鼓可听性和令人兴奋的其他所有方法，特别是通过均衡器、压缩器、门以及混响器进行处理的方法
　　（参见第3、5、6、9章）。保持混音的平衡，意味着我们经常需要回来关注一下军鼓的推子，让它总是与人声及乐队的其他声部处在一个相对合适的位置上。
　　！底鼓与贝斯会在低频段发生竞争，因此需要仔细设定它们的电平。歌曲当中的贝司音量很大，初次听上去会让人十分激动，但是如果贝司或者合成贝司线（low synth line）太响的话，就会让底鼓丧失冲击力。录音师、制作人、鼓手和贝司手应该通过乐器的选择、调音、音乐风格的选择、乐段的选择以及录音技术等手段，让底鼓和贝司的频率范围产生些许的差别。而我们混音师将使用信号处理手段在混音过程中实现这个目标。