灵活的混音：针对多轨混音的专业音频技巧 24

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　　灵活的混音-针对多轨混音的专业音频技巧
　　3.声场（Sound Stage）
　　有些录音师在进行录音的时候就考虑到了声像的问题，从而明确了乐器在水平方向的声像排列--声场（Sound stage）。对于立体声录音，他们会按照立体声混音最终的声像排列效果，使用左/右话筒对来录制立体声的音轨。而对于环绕声录音，他们则按照最终发行的环绕声格式的声像排列效果，录下4条、5条或者更多的音轨。一般而言，这些立体声或者环绕声录音方法都是为了用来拾取演奏家们的声像宽度（比如一个完整交响乐团、一个弦乐队、一个铜管乐队、一个合唱队的声像宽度）或一种引人注意的空间效果（比如一个活跃的房间、一个音乐厅、一个空的游泳池）。而在混音的时！候，我们应该认真地评估一下这些立体声和环绕声音轨。如果我们知道录音师们是怎样录制这些音轨的（话筒的型号、房间的类型和大小、乐手们的分布情况以及话筒的摆放方法），将会对我们的混音很有帮助。混音师对于多轨素材当中任何立体声和环绕声音轨所设计的空间效果的认知能力，完全取决于录音师能否正确地录制它们，以及录音师是否将他的设计思路明确地记录下来，并传达给混音师。
　　在我们对立体声音轨进行混音的时候，并不需要一定将立体声音轨的声像电位器完全设置在极左和极右（如图1.1所示）④。一个鼓组可能是以最大的宽度来录制的，为的是获得最突出的表现效果，但是如果混音师觉得它的声像对于整个混音作品而言太宽，或者是它干扰了或妨碍了混音当中必须位于鼓组外侧的其他元素，则完全可以略微调整它的左右音轨的声像电位器。这就是说，录音师如果录制了一个鼓组的立体声音轨，其左右声像电位器被设置在极左和极右，可以获得全部的声场宽度，这种录音方法实际上给混音师提供了自由调整的可能性。这种后期
　　③从理论上说，这样做的前提是，在录音时使用的立体声话筒制式不是时间差式的，即必须是强度差式的立体声拾音制式（如XY或MS制式）-译者注