灵活的混音：针对多轨混音的专业音频技巧 20

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　　灵活的混音-针对多轨混音的专业音频技巧
　　上的。在混音过程中，由于我们需要将注意力在混音工程当中的许多元素之间来回转移，先集中注意力到其中一个上面，然后是另一个，以此类推，我们就完全有可能会失去对最初的、混音中那几个最基本的声部的关注-人声、军鼓、底鼓和贝司。不过，尽管出现这种情况是完全可以理解的，但是却是不可接受的。因此，在混音中，不管我们要做的其他事情是什么，我们必须时刻保持对这些音轨的关注。
　　φ在混音中，人声必须位于最具统治性的地位。如果其他音轨与人声音轨在频谱上具有相似的中频特性，那么就必须特别加以注意。因为两个具有相似频率范围的音轨会发生相互的竞争，从而使得一个音轨因为另外一个的存在而变得有些模糊。如果我们让某个音轨与人声发生了强烈的竞争，那么歌词就有可能变得听不清楚。而这通常都是艺术家们不愿意看到的事情，因为他们需要通过歌词向听众表达自己的观念。所以，我们在关注人声声部的同时，应当时刻留出一只耳朵给那些与人声具有相似频率范围的乐器。钢琴、吉他、萨克斯或者大提琴与人声的频率太接近，它们都会让人声难以被听清楚。此外，电吉他或者高音萨克斯也是常见的"人声破坏者"。
　　在歌曲中的独奏部分或者纯器乐作品当中，独奏乐器经常在声场中处于主唱人声的位置。此时，应该给予这个独奏乐器与主唱人声相同的优先地位。我们可以通过设置推子的位置，来让中频的和声乐器的音量保持足够低，从而使听众能够听清楚人声的歌词或者独奏乐器的演奏，并获得享受。
　　1.1.3声像
　　声音的声像在立体声或者环绕声声场中的位置是通过声像电位器来控制的，它就像推子一样，是一个简单的电平控制设备。通过声像电位