现代音乐人编曲手册：传统管弦乐配器和MIDI音序制作必备指南 126

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　　第3章弦乐队的声部和音序编写
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　　364踏板的变化
　　大多数竖琴音乐都需要在乐曲中的某些地方改变踏板的位置。如果只需要改变一两个踏板的位置，编曲者可以简单地把需要进行踏板改变写出来即可，无须提供一个新的踏板示意图。例如，如果G弦需要改成G#，只需要在大谱表中两行五线谱中间的空白处写上G#即可。
　　如果两脚同时出现踏板改变时，右脚踏板将会写在空白中较高的位置，左脚踏板将会写在右脚踏板记号的下方。如果需要同时改变多个踏板的位置，最好还是提供一个新的踏板示意图。
　　编曲者必须要考虑竖琴手身体条件所能实现的能力。同时改变两个以上踏板的位置是不可能做到的，因为两只脚最多只能同时操作两个踏板。如果两个踏板位于竖琴的同侧（也就是要用同一只脚控制），那你也容易理解竖琴手需要更长一点的时间来完成踏板位置的改变。
　　这也是为什么编曲者需要记住踏板所处位置的另一个原因。
　　365竖琴的级进滑奏
　　竖琴最容易辨识的声音之一就是级进滑奏。在大声演奏时，这种奏法能产生出富有表现力的扫奏效果。而当轻声演奏时，这种奏法能产生亲密细腻的声音，给人以揭开某种物体面纱的动画感觉。虽然这些效果有其自身的地位，但是不能滥用这些效果。而且，在需要使用级进滑奏时，还需要仔细设计，才能使竖琴手真正演奏出这种效果来。如果竖琴手需要使用C大调音阶中的所有音符演奏一个级进滑奏的话，你需要提供一个踏板示意图来产生这个音阶。这样，竖琴手只需简单地沿着琴弦移动手即可，就像钢琴手能在钢琴白键上制造出类似的效果一样。无论出于何种原因，编曲者决定要忽略其中一些音符，这将造成演奏上的困难。例如，假设编曲者需要竖琴手使用C调的五声音阶（C-D-E-G-A）演奏级进滑音。竖琴手不能在演奏时简单地跳过F和B弦，这将使演奏变得过于支离破碎，从而完全破坏滑奏的效果。为了"忽略"这些音符，F弦必须被调成Fb（与E同音高），而B弦则必须被调成B#（与C同音高）。图321给出了这些变化所需的踏板示意图。现在，竖琴手可以拨动所有的琴弦，并且听众只能听到C大调五声音阶中的音符。
　　踏板示意图放置在此处
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　　DC-B#F-Pb-GA
　　图321只发出C大调五声音阶声音的竖琴级进滑奏36.6乐队环境
　　竖琴并不是一件声音很响的乐器，因此最好是在更亲密的乐队配置或是音乐织体比较纤