现代音乐人编曲手册：传统管弦乐配器和MIDI音序制作必备指南 110

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　　第3章弦乐队的声部和音序编写
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　　益e
　　此处的运弓标记建立了更为流畅有意思的乐句，特别是在第二小节。
　　并且，谱面上无须标出其他运弓符号（上弓或下弓），因为一切都会自然地发生。
　　图32指示每弓演奏的具体音符
　　如果谱面上没有类似的标记，弦乐手会按照图3.1中的方式每弓只演奏一个音符。有时，分弓也能获得理想的效果（特别是对节奏性的动力），但是通常分弓会把一个连奏乐句搞得支离破碎并且僵硬呆板。因此谱面上通常都会标记出弓法（短句标记）值得一提的是，上弓和下弓在特征上还有一些细微的不同。上弓是从琴弓上距离手最远的地方开始，琴弓横跨琴弦并被不断向上推，直到琴弓的另一端达到琴弦。对于那些会导向强拍的旋律性过渡来说非常有效。这种弓法总会以较软的起音开始，并在音量上逐渐增强（图3.3）
　　图33上弓
　　下弓的工作方式正好相反。从琴弓上距离手最近的地方开始，乐手让琴弓横跨琴弦并向下拉动，直到琴弓的另一端达到琴弦。这种弓法能制造出更强、更具敲击感的起音，并且随着琴弓不断跨过琴弦，音量也在不断下降（图34）
　　泰于于
　　下弓可以加强重音。
　　图34下弓
　　当然，专业弦乐手会努力平滑上弓和下弓之间的差别，使声音更加平衡。但是，当需要特殊的音乐效果时，弦乐手还是会倾向于其中的某一种弓法。
　　还有其他一些因素也需要考虑。在琴弦上运弓的快慢（速度）和力量（压力）也会显著影响声音的音量。更慢的运弓速度能在一弓中演奏更多的音符。但是，为了获得更大的音量，琴弓必须以更快的速度跨过琴弦，这也就减少了一弓所能演奏音符的数量。
　　最后，必须指出的是，上弓下弓等运弓标记是要服从于艺术处理的。要根据你的音乐意图去建议你认为效果最自然的演奏方法。并非总是需要标记出上弓或下弓，但是一定要用运弓记号指明音乐的表情、轮廓和流动。通常，如果需要做出调整，那么听从小提琴首席的意见是没错的。