现代音乐人编曲手册：传统管弦乐配器和MIDI音序制作必备指南 78

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　　第2章节奏乐器组的声部和音序编写
　　你还可以用更有创意的方法来使用GMC。由于每根弦都有独立的拾音器，因此可以将不同的弦分配到不同的MD通道和音色上。由此，你可以创建一支"一个人的乐队"，产生有趣的层叠和合奏组合。你可以同时令多个音轨（最多6个，每轨对应一根琴弦）处于录音准备状态，接收不同的MID|通道，并将它们的输出分配到不同的设备和M|D|通道上。按下录音键以后，你就可以在不同的轨上录制不同的声部了。你可以给低音E和A弦分配一个低沉的延音音垫音色，给D弦和G弦分配一个声音效果或是男高音声部，给B弦和高音E弦分配旋律声部。与分别输入每个音轨相比，这种方法的优点是你能够捕捉到好得多的律动的感觉和"现场感"。尝试一下这些技巧吧，让你的想象力自由飞翔，你会得到意想不到的成果。
　　近来，在小型工作室环境中演奏吉他声部的新技术不断涌现。随着循环在鼓声部的演奏中使用的越来越多，基于乐句的技术也开始接管六弦琴的世界了。不过这些新技术并不是令人厌烦地不断重复播放循环乐句。它们基于精心设计的软件引|擎，能够让音乐家在很高的程度上对演奏进行控制。Yamaha/Steinberg推出的Ⅵ irtual| Guitarist2就是采用这种方法的成功范例。所有的乐句都按照音乐风格与和弦功能分类管理，并可以通过键盘实现触发、重编配、摇摆和变化等功能，这可以通过实时演奏来实现，也可以通过在音序器中插入音符来实行。最终的结果是非常棒的，特别是对背景声部和伴奏来说。这种方法对原声吉他和电吉他扫弦声部的音域编写方面特别有用。
　　292虚拟吉他的混音
　　在混音阶段可以用重放大、延迟和合唱/镶边等效果器使MDl吉他声部生动鲜活起来混音阶段中效果器的使用着实能够改善基于MD音序的吉他音色的整体表现。重放大是种非常有用的技巧。这种方法需要让MD吉他轨使用的合成器（软件或硬件）的音频输出经过一个吉他放大器，从放大器出来的信号再由一支话筒重新录制下来。在编写完声部的音序，并确保其中的所有音符都按照你的意图进行了编辑、量化和修剪以后，将演奏吉他声部音源的音频信号发送给一个吉他放大器。用一支好话筒将放大器的输出信号录制下来，放在音序器中的一个音频轨上。话筒拾取的空气氛围的温暖感和真实感将给虚拟吉他音色增添大量的平滑感和真实的音色质感。这种技术可以用于任何类型的吉他音色，从古典到民谣，从爵士到摇滚。对于需要中度至重度失真或饱和效果的吉他声部来说，这种方法的效果特别好。
　　虽然可以通过插件在音序器内部实现这些效果，但是使用一个真正的放大器和话筒进行重录音的方法能让你获得尽可能接近真实现场演奏的效果。请听随书附赠光盘中的示例232和233，比较两者的区别：一段是用键盘控制器演奏、直接从M|D|音源播放的僵硬的吉他音序，另一段是使用吉他MD|转换器、使用真实放大器对MD音源播放的声音进行某种饱和效果处理的更动听的吉他音序。
　　在均衡处理时，吉他是一件非常灵活的乐器。在独奏段落中，吉他能带来深沉饱满的声音；而与乐队混合在一起时，吉他又能担负更为分立的节奏功能。吉他基音的频率范围在60Hz~1kHz之间（图2.15），但请记住，这种乐器的泛音能达到高得多的频率范围。