现代音乐人编曲手册：传统管弦乐配器和MIDI音序制作必备指南 63

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　　现代音乐人编曲手册-传统管弦乐配器和MD|音序制作必备指南力度信息不应该用来控制每个音符的响度。演奏中的强弱变化通常都通过CC#11（表情控制器）控制。理想情况下，你应该拥有一台背部带有表情踏板输入插口（其外观与普通的大两芯插口一样）的控制器。CC#11的使用能帮助你增加 Hammond声部的真实触感，因为大多数B-3合成器和模拟器都能模仿出不同力度水平的音色变化。如果你的键盘控制器没有类似的踏板，你也可以使用一个可分配的推子来发送CC#11。为了全面体现该乐器的灵活性，你应该在多控制器的环境下工作。原始的B-3有两层键盘外加一层脚踏板。这三层键盘的每层都能够进行独立的设置，以获得不同的色彩和音色。你可以使用两个键盘控制器，将它们分别分配到两层手键盘上，每一层都有独立的拉杆设定。对于脚踏板也一样。为了达到终极的模仿B-3的效果，你甚至可以买一个脚踏板MD|控制器。大多数B-3音色也可以使用单的键盘控制器演奏，但键盘至少要有76键。不过，最好是用88键的控制器，因为此时可以把键盘分成是三个区域：两个手键盘区和一个脚踏板区，如图27所示。
　　MIDI控制器
　　上层键盘
　　下层键盘
　　踏板
　　拉杆切换
　　图27用键盘分割实现两个手键盘层加低音脚踏板的控制。
　　请注意低音区是如何专门用来控制拉杆预置参数的如图27所示，控制器的低音区专门用来切换拉杆预置参数。这些低音区的音符就像扳机一样，可以让你在演奏的同时改变拉杆预置参数。虽然这种键盘分割设置对于大部分音序编写都是没有问题的，但它限制了每一层手键盘的音域（在B-3管风琴中，每一层手键盘都有5个八度的音域）。如图28所示，你至少应该用一个单独的小控制器来做拉杆参数切换大多数B-3模拟器都允许用户自行分配CC信息给单个拉杆。这样你就能够在不同的预置参数和音色之间进行平滑无缝的改变和形态转换。使用一个单独的外部控制器对CC信息编程，让这些cC信息能够激活那些拉杆。
　　在混音阶段，你可以把风琴分配的声像置于立体声声场的中央，也可以是中间偏左或偏右的位置。因为该乐器本身的特性，其立体声声像的宽度并不大。你可以为两层手键盘和脚踏板分别设置不同的声像位置。在这种情况下，可以把两层手键盘分别放在左侧和右侧，而把低音的脚踏板放在中间。在处理B-3的声音时，最好避免使用均衡器来控制音色的声音特性，而是应该用拉杆来控制。这能给你更为真实的效果。每个拉杆都控制不同泛音的幅度，将各个拉杆的控制效果综合在一起就实现了对总体音色的控制。左侧的拉杆控制低频泛音。从左向右每个拉杆所控制泛音的频率依次升高。使用这些拉杆能够改变音色的频谱形状。你