现代音乐人编曲手册：传统管弦乐配器和MIDI音序制作必备指南 33

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　　现代音乐人编曲手册传统管弦乐配器和M|D|音序制作必备指南作品也同样需要排练，因此能留给你的作品的时间非常有限〉
　　14.3音区和泛音列
　　在每种乐器的音域里都包含多个音区。通常会将整个音域分为三个音区：低音区、中音区和高音区。每个音区通常都有不同的声音色彩、情绪和表情。泛音列在自然的发音过程中扮演着非常重要的角色（图1.7）每个单音都会从低（第一泛音）到高构建起一个泛音列。第一泛音比基音整整高了一个八度，第二泛音比第一泛音又高了纯五度，然后依次是纯四度、
　　大三度、小三度和小三度，最后是一系列大二度和小二度。
　　泛音列
　　大三度
　　全音
　　大二度大二度小二度
　　半音大二度小二度小二度小二度
　　纯四度小三度
　　大二度
　　小三度
　　大二度
　　按序排列的后续泛音
　　基音音符
　　纯五度
　　八度
　　图17泛音列
　　泛音列对于每个管弦乐配器者来说都是非常有用的，它决定了和声中同时发声的各个音符的清晰程度和共鸣程度。泛音列同样能让编曲配器人员明白如何在基音之外使用富于色彩的扩展泛音。在钢琴上从最低的C开始确定泛音列的位置是非常有用的。在88键的钢琴键盘上总共有8个C键（7个八度），最低的两个C到第三个C构成了倍低音区和低音区。如果不把泛音列作为因素考虑进来的话，最终作品听起来就会是不清晰的、混成片的（图18）。
　　泛音列（在钢琴上）
　　第四个八度
　　中央C
　　第三个八度
　　第二个八度
　　第一个八度
　　图1.8钢琴上的泛音列
　　从泛音列中可以看出，在第一个八度里，两个音之间呈纯八度的关系时才能产生共鸣。
　　在这个八度（倍低音区）里，其他任何音程都会造成声音的浑浊。在第二个八度里，我们