现场扩声：演出混音宝典 329

文本阅读：
　　第15章（303
　　够对信号进行更大地压缩处理，而使得声音听上去就像出现失真一样。在人声信号或鼓组声音信号上使用这种过压缩处理会得到令人惊异的效果。
　　另一个破坏性动态处理的实例是对用于底鼓上的噪声门适用一个较慢的建立时间，以创建一种心跳型的声音效果。我最喜欢的就是对底鼓通道中插入的压缩器使用一个缓慢的建立时间和缓慢的释放时间。这样可以给你带来一种喘息感的声音效果，并且能够对音轨的节奏进行激励在对你的混音使用压缩处理时，有3个非常重要的原则需要遵守：是牢记声音信号的瞬态信息对声音的分辨非常重要，因此一定要考虑你所希望最终实现的处理效果是什么；二是调整波形包络的顺序为，先调整建立时间，再调整释放时间；三是处理结果的成功和失败只有一线之隔。
　　好好运用压缩处理！
　　15.6有效地使用效果器
　　使用效果器是提升混音绪果中声音效果的-一种很好的方法。它们能够增加声场的深度，更好地将乐器融合在一起，并且能够对人声信号提升温暖感。效果器的使用还能让歌曲和乐手获得良好的共鸣，并且使声音听上去就在它应该在的位置。在某种程度上，他们（乐手）非常喜欢使用动态处理来改变乐器声音在混音中的定位，并且为节拍增加一些额外的低频节奏一些主要的效果处理能够让乐手按照他们的要求进行处理，并且这也是你力图重建的声音效果。每一种类型的音乐都有它特定的声音效果和感受，它是乐音的主要组成部分，例如明亮的效果、暗淡的效果、欢快的效果或悲伤的效果。详细来说就是，当你听到一种类似于典型的 Joe meek
　　（英国20世纪60年代著名音乐制作人乔·米克）回声效果时，会自动将你带回到20世纪60年代；在鼓组声音信号上使用一个门式混响也会让它的声音听上去就像回到了1984年。你添加的效果处理不仅要使得乐手听上去就像他们所需要的一样，而且还要能够与他或她所演奏的音乐类型相匹配。