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288第2部分演
起的时候，这种现象就很容易出现，因此必须要特别关注-这些独立听上去都很不错的声音混合之后反而变得非常不好。例如，为了得到具有良好冲击感的小军鼓的声音，你可能会对200Hz的频率进行提升。之后，为了得到具有一定低频深度的吉他声音，你可能对160Hz的频率进行提升。低音吉他的声音频率也位于这些频率范围之内，但是接下来的事情你也应该知道，那就是当这些声音信号混合在一起时，会对180Hz的频率造成提升。然后你开始使用图示均衡器对扩声系统中的这一频率进行调整，但是在图示均衡器中没有180Hz频率对应的推子，因此你不得不对160Hz和200Hz的频率进行衰减来进行补偿，从而更大程度地改变声音之间的相位关系。对于频率的去除和衰减来说，也有同样的结果；如果你对每一个乐器声音中的相同频率分量都进行衰减去除的话，那么会在整个频率范围内形成一个空洞。记住，你必须时刻牢记在哪里进行了频率的提升以及在哪里进行了频率的衰减或去除。
中低频的重要性
最近一段时期，我注意到很多的扩声系统都缺乏对中低频频段的重放表现能力。这确实是一种愚蠢的做法。这会造成你的鼓组和低音吉他缺乏深度感，同样还会造成吉他和人声信号缺乏温暖感。一些人愚蠢地认为这是很不错的，原因就是这些中低频频率成分会被混音中的低频信号的冲击感所掩盖。但是，即使是最初的冲击感非常有力，仍然无法掩盖其他任何声音信号。就像一种不怎么样的啤酒一样，可能一开始品尝还觉得不错，但是在你的口中回味的时候，你会意识到它确实没有什么味道并且十分平庸。
可靠的均衡设置
首先，我们对现场演出中最为主要的打击乐器进行关注-底鼓和小军鼓。你应该将这两者的声音信号作为一个整体进行均衡处理，并且在彼此之间保留一定的空间距离。对底鼓中频频段的均衡衰减可以通过在军鼓中对相同频段的均衡提升进行补偿，这样可以让它们更为融洽和谐。正如
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