现场扩声：演出混音宝典 256

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　　230第2部分、
　　在舞台上果用近距离拾音方式（参见本章后续的传声器设置）对乐器声音进行拾取时，最好就是架设一支心型指向性传声器，这样可以降低拾取到过多的环境声和其他声源串音信号的几率，从而保证混音的结果。虽然通过传声器极性响应来拾取房间的环境声，对于录音棚录音来说是非常有意义的，但是对于现场演出来说，房间中充满了各种声源信号-因此这么做没有什么意义。
　　些传声器具有可选的不同极性响应，这为你提供了更大的方便性，并且能够让你在现场演出环境中使用质量更好的录音棚传声器。在你的现场演出中使用这一类传声器的最大好处就在于它们都是精确度极高的传声器，并且确实能够对你所拾取的声源信号进行声音效果的提升。但是不要忘记：要明智地选择你所使用的传声器，因为使用一支质量非常优秀的传声器并不一定有助于你对混音信号进行很好的融合。
　　改变极性聊应
　　当你将物体放置在传声器正前方的时候，实际上就改变了传声器的极性响应。不管是什么类型的物体
　　只扬声器、鼓组、钟琴、演唱的歌
　　手等-都会产生一个大致相同的效果，即极性响应的改变，也就是入射声波的角度响应变化（根据传声器距离声源的位置来确定）。
　　有时候，你会看到音响工程师会用手将传声器包亵，注意，这样会造成声反馈，因此千万不要这么做！因为这样做会改变传声器的频率响应和极性响应。举个例子来说，一支主唱人声的传声器一般具有心型指向性，但是，一且用你的手将其包亵之后，你会使得传声器的心型指向性向后推。这意味着传声器拾取的声音量依然不变，但是后方的声音信号会更多地进入到传声器中--而这些位置正是舞台返送音箱和吊装的主扩扬声器声音覆盖的区域，从而造成声反馈现象的发生。另外，包表在一起的手型