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递第11章
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器。我们会在第13章对传声器的设置方法进行阐述，到时你可以看到各种不同类型的传声器拾音方式。
综上所述，现场演出中舞台声学环境总体来说是一个相对比较嘈杂的区域，正因如此以及现场演出的要求，相应的声学处理也需要作一些妥协。但是仍然有很多方法可以用来对舞台上的声音质量进行提升，同时还能保持舞台上的视觉效果。一般来说，先采用一些细微的处理方式，如果仍然存在较大的问题时，可以尝试采用一些更为显著的处理手段。记住一点：有些时候你需要对这些处理方式进行一定地装饰，毕竟你并不是在录音棚中进行录音工作。
11.8凹形建筑结构
在我们讨论声波控制这一节内容的时候，曾经谈到过一些关于凹形建筑结构或更为特殊的球顶型舞台结构（如图11.1所示）。在最近几年我常常看到这样的舞台建筑结构，当然这种球顶型舞台的声学环境也往往非常糕。凹形结构会将声波聚焦在某一点上-并且不幸的是，这一点往往是歌手所处的位置。很明显，这对于避免歌手传声器中的串扰来说是非常不利的。虽然这种现象难以控制，但是你还是可以为此做一些事情。首先，向演出主管解释这种情况会破坏整个演出效果，并且强调如果不在顶棚位置吊装窗帘等吸声材料的话，演员所作的全部努力和排练都将化为乌有。如果这样都不起作用的话，那么只能将舞台中心的设备移动到其他位置以避免聚焦的反射声直接进入到传声器中了。
不幸的是，这种凹形结构过去常用于圆形剧场中（但实际上并不是个真正的圆环）。当时的这种结构并不是位于舞台上方的顶部，而是在观众席上方的顶部，并且能够将声音聚焦到观众区域，这对于没有扩声的年代来说是很重要并且有效的。但对于现在来说，在这样的场馆中进行现场摇滚演出的话会出现大量问题。在这些场馆中，声源点来自于舞台，并且
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