现场扩声：演出混音宝典 182

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　　156）第2部分
　　理。扩声行业中的许多人实际上并不知道如何对这些设备进行正确的使用，这主要是因为在现场演出过程中确实没有时间来对它们仔细琢磨，但是，这些工具对于你的混音处理来说却是极其重要的。
　　诀窍是知道在什么时候使用它们，而在什么时候不使用它们。你需要对这些设备到底能够为你的混音带来怎样的处理效果以及为什么它们能够实现这样的效果有一个深入的理解。对于爵土乐队来说，你不需要对其进行压缩处理，而对于流行音乐乐队来说，你可能需要对其中响亮的部分进行压缩。这是因为在爵士乐队演出时，混音实际上是由乐手自己控制的，他们会根据自己的感觉来决定自已如何演出-你的工作更多的是对声音进行扩声而不需要对其进行更多的混音制作；而对于流行音乐乐队来说，你需要将其中响亮的部分凝聚在一起形成一个整体，这样你就可以更为容易地将其他声音在不受干扰的情况下放置在混音之中。
　　在我和 SEasick Steve合作时，除了压缩器之外我没有使用其他效果器设备，我只用了两台设备：一台 Avalon737（具有非常理想的前置放大器、均衡和压缩器模块）用于其人声信号，另一台用于其吉他信号的压缩器
　　（distressor，是我曾经使用过的最好的压缩器）。来自于舞台的传声器线缆信号直接进入到 Avalon传声器放大器，其输出送入到调音台的一个插入接口中。使用这种方式能够使信号不经过调音台的均衡模块和前置放大模块，从而获得不受调音台干扰（推子除外）的纯净信号。同样，为吉他使用的压缩器对吉他信号进行增强，使其稍稍达到设备的临界峰值，基本上来说，设备一直处于压缩处理的稳定状态，从而使得吉他的声音与众不同。
　　同样，在和 Hoosiers合作时，我在整个巡回演出过程中使用了一台雅马哈LS9数字调音台。我十分喜欢这个调音台方便的操控性及其尺寸大小，但是其音频质量却很一般，声音听上去好像需要处理大约1s，并且没有任何的温暖自然感。作为折中，我使用了两台 Avalon737，将调音台的输出直接送入到 avalon737中，然后再送人到主扩声系统中。我使用了其