现场扩声：演出混音宝典 162

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　　136）第2部分
　　数字调音台一直被提及的最大问题就是它的界面布局，它往往使得你在调音台上不得不一遍又一遍地重新回顾每一次的操作过程。以开车为例，当你第一次学习开车时，所有操作部件都会呈现在你的面前，这也使得你能够很快地去了解如何操控这样一台机器，然后你就会逐渐熟练掌握。每次当你看到停车标志时，都知道如何去做，并且练习操作的次数越多，需要思考的时间就越少，直到整个思考过程变成一种本能反应。使用数字调音台，就像是进入一辆踏板颠倒、仪表盘指示灯和挡风玻璃雨刷器位置交换的汽车。当你看到相同的停车标志时，你需要考虑如何去操作，另外，如果你打算向左拐时，由于指示灯和雨刷器位置互换，因此如果不加思考直接进行习惯操作的话，那么结果将会是雨刷器打开，而车则会直接冲向对面建筑物的前院之中
　　对我来说，需要进行各种按键和多重菜单进行组合操作的数字调音台界面布局改变了我已经形成的自然而本能的操作过程，并且需要更多的时间来考虑如何操作。这是由于我们会遇到数量众多的各种不同布局界面。对于模拟调音台来说，布局界面几乎都相同，操作过程的转换非常容易。但是当你每次在调音台搭建之后都发现需要使用个不同于之前的新布局界面时，确实会让工作变得比较困难。同时这还会使我们比以前缺乏创造力，而尽管这些工具确实能够带给我们更精确的声音效果。
　　除了降低创造能力之外，能够实现保存的复杂界面布局也会导致些音响工程师变得懒惰起来。例如，你可能听到一些你希望进行修改的内容，但是在你对界面布局进行导航来寻找所需操作处理的过程中，时间可能已经流逝。因此相对于这些调整之后再调整的操作过程，你可能不愿意再费心操作。同样，当你载入昨天晚上演出的预设时，你可能会觉得它定也适合于今天的演出过程，因此你也就不再愿意费心对今天的演出进行精心地操作。当然，这种方式的优点在于如果你没有进行音响系统检测的话，对演出来说，你仍然能够有一个很好的起步点。