SoundFX声音制作效果器：解密录音棚效果器的创作潜能 240

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　　11■混响
　　准房间的测量结果如此接近而感到惊讶。要知道，这些数据所提供的信息并不是完整的。对于经验丰富的录音师来说，弹簧混响的声学特点仅通过这些数据分析是不能完全解释清楚的。除此之外，录音师还会感觉出（有时仅仅是靠直觉），弹簧产生的回声初始密度及回声密度随时间的变化与真实混响空间是不同的。随着声音的传播，空间回声的建立和衰减是三维的。而弹簧只是内部扭转波的一维传播，这样就会构成弹簧特有的、明显非自然的声音衰减过程。由于弹簧混响音色独特，所以录音师一般在使用时都会比较谨慎。
　　1 00
　　千T
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　　弹簧混响
　　波士顿交响音乐厅阿姆斯特丹音乐会大厅维也纳金色大厅
　　▲图11.8弹簧混响与标准大厅低频比的对比11.3.4板混响
　　弹簧混响的缺点可以通过用金属板代替弹簧得到改善。这个改进使得机械混响由一维升级到了二维设计。金属薄板上有一个驱动器负责产生弯曲波。该弯曲波通过薄板进行传播，到达边缘时反射回来，就可以不断积累类似混响的能量，再通过一个传声器来拾取该混响信号。板混响能够很好地模拟具有四面墙壁的房问的混响效果（但是没有地板或天花板由于金属板是通过弯曲波而不是压力波来激振，因此传播速度是由板的弹性和质量分布以及板的厚度和张力所决定的。板混响在设计时可以降低传播速度，让它与声音在空气中的传播速度相同。这样，一个比大厅小得多的机械设备就可以用来产生与大厅相似的混响了。
　　相比于弹簧混响，板混响还有更多的优点。通过采用一些可变的抑制方法（例如在板上放置液体或者多孔材料等），混响时间就能在一个有用的范围内进行调整，给录音师提供了更多创作上的灵活性。
　　板混响与弹簧混响一样，在准确模拟真实的、物理的混响空间方面存在缺陷。与声学混响空间相比它的主要缺点有：
　　板驱动拾音系统的频响范围有限。主要是人耳可闻频率范围内的低频频响不够好（在后