SoundFX声音制作效果器：解密录音棚效果器的创作潜能 236

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　　1■混响
　　个混响室是非常昂贵的。这样的现实情况使得录音棚只能将"混响室"这个荣誉称号授予那些不太可能的空间了，比如多层楼梯（哥伦比亚广播公司、第七大道、Avatar/电视台）阁楼（汽车城、Capital Studios、梅尔罗斯大道）、盥洗室（全世界任何一个在建的演播室入地下室（哥伦比亚广播公司30大街、Capital Studios、好莱坞、Ⅵine以及修道院路）。
　　可以看一下已经得到认可的那些混响室的建筑特点。这些房间通常都使用高声反射的材料。
　　常见的是混凝土、石材、砖块、瓦片等。通常情况下，厚厚的涂料会将混凝土以及砖块对声音的吸收减小到最低。出于惯例、迷信以及科学理论等各种原因，房间的形状往往是不规则的，且表面会使用各种声扩散材料。阶梯型、柱型、管状、高度接合的表面以及不平行的墙面都是很常见的。
　　混响室内扬声器、传声器的选择和位置摆放要求也是非常严格的。通常会考虑扬声器的重放动态范围。它需要具备发出很响声音的能力以便激发出混响声，同时自身还必须是低噪声的。
　　号筒式扩声扬声器完全能够应对较高的功率输出。现实情况也会影响扬声器的选择。去年控制室的监听扬声器出于各种原因往往又成了今年的混响室扬声器了。由于混响室的声染色非常普遍，而且经常是刻意而为，所以并不会要求扬声器的频响一定是非常平直的。不平直的频响反而成为一个具有创造力的变量。聪明的录音师会将扬声器频谱的瑕疵与空间频率的偏差完美的互补结合，把混响室变成一个与众不同的、效果令人非常满意的空间。
　　传声器位置的摆放与录音过程的摆放非常相似。录音师根据直觉来选择能够拾取到最佳声音的位置。在后面的实验中，传声器的位置是根据需要进行过调整的。最常用的传声器是电容传声器，其范围从大振膜的电子管电容传声器到小振膜的驻极体电容传声器。拾取混响声时全指向传声器似乎是最佳选择，不过指向性传声器也很常见，录音师可以根据情况改变拾音位置和方向。
　　般来说，要避免扬声器和传声器在一条直线上。扬声器一般选择在能够激发空间混响的位置上。传声器的摆放位置主要是能够拾取到随之而来的持续的混响声。从扬声器发出的、到达传声器的直达声只相当于做了声学延时，它的电平要远高于随后到达的混响声。混响声被传声器拾取后会送回调音台。要尽量避免传声器拾取到直达声，毕竟我们的目的是拾取混响声。带有指向性的扬声器（号筒）和传声器虽然不是必需的，但却能帮助录音师更好地避免上述情况的发生。
　　因为混响室非常小，那么某些特定的声染色就不可避免的会发生。我们当然希望这些声染色能够让"干"声效果更好。均衡是有目的的对声音进行染色处理的设备。在用混响室加入混响的过程中，除非录音师觉得混响室的染色会让声音更好听，否则，这种强染色是必须要避免的（不加入混响室混响效果），或者能够被忽略（多轨制作中的其他声音能够掩蔽掉染色问题）
　　又或者能够通过对送出或返回信号做均衡处理进行弱化。
　　混响室的小体积会导致其预延时只有短短的几毫秒，远远小于大厅堂的20ms。通常会将送往混响室的信号先做延时处理，这样所有的混响信号就都被做了恰当的延时，能够很好的与多轨制作中的其他信号进行合成。