SoundFX声音制作效果器：解密录音棚效果器的创作潜能 234

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　　11■混响
　　在原始音乐信号录制的同时录制独立的自然混响（例如录在多轨录音机独立的轨上，通常称为环境声轨），或者在后期缩混阶段通过混响设备对信号的处理来创建所需的空间感、环境效果其他所需的音质。
　　11.3.1环境声轨
　　在采用近距离传声器拾音方法录制贴奏贴唱时，录音师也可以在演播室内摆放一些其他传声器用来拾取房间信息。这些环境信息会录制在独立的轨上，以便日后在对多轨信号进行编排讨能够独立可调。环境信息当然可以录制一轨，不过对于立体声节目来说，就要求录制一个立体声对。如果是环绕声节目制作，环境信息就得要求录制4-5轨了。缩混的时候，这些环境声轨可以根据录音师的需要任意单独调整。某些高级录音棚备受青睐，正是因为它的房间活度高、
　　在录制音乐时效果非常好。这些活跃的演播室肯定要比歌剧院和交响乐音乐厅小很多，它们的特点是混响衰减较快但早期反射声丰富。
　　从音乐录音的历史来看，在混响丰富的房间里录音-即便是流行音乐--的确能够获得很好的录制效果。很多重要的录音作品都是在比如今更大的录音棚里录制出来的。那时很多录音棚都是由教堂和硕大的顶楼改建而成。那些才华横溢的录音师在前期拾音阶段就将环境信息很好的记录下来，在终混的时候与干信号混合，从而得到出色的重放效果。如今的录音师几乎没有这样的机会在那么大、活跃度那么好的录音棚里录制节目了。
　　有时候在混响声特别大的空间里录制素材反而会有麻烦，当然这种情况不是经常有。比如有时候我们可能要离开录音棚，在教堂里录鼓或者在大厅里录弦乐以及可能在坚硬的混凝土地下室里录人声。这时候环境声轨的拾取就比较麻烦了。
　　11.3，2声学混响室
　　把一个交响音乐厅作为一台效果设备显然是不切实际的。这类建筑造价昂贵而且也不适用于所有的音乐类型。在流行音乐或者摇滚乐录制中并不需要大厅的自然混响。在录音棚里录音我们还需要了解房间声学的知识，这又要回到19世纪90年代，伟大的物理学家赛宾在该领域的贡献。著名的赛宾公式很好的说明了混响室的概念。
　　0049V
　　RT
　　（11.1）
　　A
　　RT6是混响声能衰减60dB所需的时间，单位为秒s，V是房间体积（立方英尺），A是房间总的吸声面积（平方英尺）
　　混响时间与房间体积成正比，与房间总的吸声面积成反比。房间体积大，则混响时间长。
　　由于不可能将一个大厅堂作为录音棚，因此，多轨制作通常只能在一个较小的空间里完成。如果房间体积不大，那么它的吸声就要小一点。某个小房间配备了扬声器和传声器（图11.1）。这