SoundFX声音制作效果器：解密录音棚效果器的创作潜能 233

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　　Sound Fx■声音制作效果器-解密录音棚效果器的创作潜能声压级，使拾取的混响声几乎听不到。
　　112.2干信号
　　由于多轨制作中其他环节对"干"信号的需要，使得前期拾取"干"声显得更加必要。来看一下当有一个以上的演员同时进行录制时的情况。如果每一个演员的表现都能彼此完全独立拾取的话，缩混阶段录音师进行创作的空间是最大的。录制圆号的时候只要将传声器靠近每只号放置就可以了。尤其是在流行音乐制作中，多轨制作过程的特点要求录音师为每一件乐器设定一个单独的轨，以便能够在后面的缩混阶段调整所录制的每一只圆号的音质。正如上面所讨论的那样，我们要求录制的每一只圆号轨中几乎都没有环境信息，当然同时还要求每一轨中都不能有任何来自相邻圆号的串音。也就是说，长笛轨中应尽可能没有次中音萨克斯的信号，次中音萨克斯轨中也要尽可能没有长笛的串音。
　　尽可能减小串音往往也是前期拾音的目的之一。这个目的会影响到录音师在房间中对演员位置的安排，以及乐器周边传声器指向性的选择。巧妙地利用演员和高吸声房间之间的高度传输损失也可以帮助我们达到目的。最终目的就是在每一个录音阶段都尽可能降低拾取到的房间环境信息的含量。
　　出于让信号彼此尽可能独立的目的，如前所述我们一般采用近距离传声器拾音技术进行拾音。录音师仍然将传声器近距离放置在所要拾取的乐器周边，从而大大提高目标乐器与串音乐器之间的相对电平。
　　112.3创造性地利用话筒
　　当传声器与所拾取的乐器非常近的时候，就会对乐器有"放大"作用。我们要求录音师在如此近的传声器位置仍然能够拾取到乐器最自然的声音。此外，当传声器距离乐器非常近时，位置的变化会带来各种不同的声音效果，但同时也给富于创造的录音师一个很好的机会去录制风味独特的、夸张的、极为亲切的或者突出音色细节的声音。近距离拾取乐器声的传声器最终目的还是找到对前期录音和后期制作有利的拾音位置。录音师应充分利用这一点，超越准确拾取声音的目标，以录制出富有创造性的声音为更高追求。
　　11.3混响的产生
　　由于多轨制作是不要求混响在前期信号拾取阶段就记录下来的，所以混响声都是稍晚一些才与原信号混合。在所有轨的信号都录制完毕、开始在缩混的时候，通过技术手段在创作理念的引领下将混响信号与原信号混合，并通过扬声器来监听合成效果。加入混响的方法有两种：