SoundFX声音制作效果器：解密录音棚效果器的创作潜能 209

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　　Sound Fx■声音制作效果器解密录音棚效果器的创作潜能采用多件乐器演奏相同音乐片断的好处是无法用语言来形容的。增加演员数量但不提升响度，合成的声音丰满而空灵，让听众心旷神怡。
　　加倍效果的一个很清晰的应用，可以在梅茜·葛蕾的专辑 On How Life is中的歌曲"|Try"中听到。一般来说，加倍的轨可以起到支撑人声的作用，给声音增加了一种难以描述的光滑的美感。
　　混合时加倍信号的电平通常比主唱要低，起到加强声像在中间或者在某一边的原始声轨信号的作用。梅茜·葛蕾的歌曲在开始部分就采用了加倍。在副歌部分，一般流行音乐的传统制作方法是要求有一个很强的人声，但在这首歌里，声像完全在中间的人声声轨却做了非常大胆的处理：它消失了。
　　副歌完全是加倍轨在演唱，声像被分到了极左极右的位置，效果相当出色。在这里它们不是起到支持人声的作用，而是它们就是人声。副歌没有失去力度，歌曲也没有松松散散或者无精打采。加倍轨--声像处理很极端但是混合效果非常积极--吸引着听众去演唱，去填补中间缺失的人声。
　　流行音乐中的人声，尤其是背景声通常是要做加倍处理的，其他乐器也可以做。通常做加倍的轨还有节奏电吉他。相同的内容录在两个不同的轨上。混音时，它的声像可能是在与原声对称的位置上。
　　这两部分几乎是一样的。录音时要想让它们有所不同，那就只能换一把吉他、一只吉他音箱或者换传声器，又或者通过其他什么办法让加倍轨的音调略有变化。它们之间可能惟一的不同之处就是演员的两次表现不同。因为两次表现不可能完全相同，那么这两轨吉他信号就会存在很少量的时间差。左边吉他"酷嚓酷嚓"的演奏可能在某个小节里略微早一点点，在另一个小节里又会晚一点点。通过这两轨吉他声的相互作用，人耳似乎能够捕捉和体会到这一点点轻微的延时变化。有时候，这两轨信号会非常相近，几乎融合成为一件乐器。然后某一轨可能会超前一点让别人注意到它，之后另一轨又会及时的超前一些，引起听众的注意。然后可能在很短的一瞬间，它们又锁定在一起了。不言而喻，加倍的吉他成为了乐曲中音乐艺术表现形式和音乐变化的部分，并且成为了音乐处理的手段。
　　将声音做出层次或者做出加倍的效果，可以通过利用中等长度的延时时间模拟出来。如果不方便、不可能，或者经济上负担不起再邀请歌手、吉他手演奏一遍的话，录音师就可以借助中等长度的延时来做出该效果。同时要对延时时间做一些调制，以便让加倍轨在时间上与原信号略有不同。这有助于让加倍处理更真实，而不像是单纯的原轨信号的克隆复制。另外增加点点反馈，在加倍轨的下面再产生一些层次。
　　某些延时器能够一次同时提供几种延时时间（称为多点延时），每一次调制都有自己的速率。
　　在20~50ms选择几个稍有不同的延时时间，就能合成得到层次丰富的人声。用声像电位器将各个中延时信号从左到右、从前到后（在环绕声节目中）进行声像分配，就能得到很宽阔的人声效果。在录音棚制作出的任何一种效果，都要保证它符合歌曲的需要。民歌歌手的独唱就不太适合这么处理。爵士小号的独奏也不适合。但是很多流行歌曲的主唱都采用这种方法处理，此外还有背景人声、键盘、弦乐、合成器铺底声等也常用到它。
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