SoundFX声音制作效果器：解密录音棚效果器的创作潜能 208

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　　9■延时
　　95中等长度的延时
　　在上面对长延时的讨论中（长于50ms的延时时间），我们看到了它们是如何用于产生回声效果的。20ms及更短的短延时能够引起明显的梳状滤波效应，特别是做了调制以后，我们称之为镶边效应。那么延时时间在20~50ms时，会对信号产生怎样的影响呢？
　　这些中等长度的延时既不会引起回声效果也不会带来镶边效果。对于回声效果而言它太短了，发生的太快。但是对于能够让大部分音乐信号产生可闻的听觉梳状滤波效应而言，它又太长了。
　　来看看给一个人声信号加上30ms的延时会有什么情况发生。一个中等长度的延时加入后的效果听起来像是双轨的加倍信号-似以乎是录在两轨上的同一个歌手演唱相同的部分。
　　95.1声轨加倍
　　将歌手的声音做加倍处理是多轨制作中的一个基本技巧。录音师、制作人以及音乐家努力去捕捉"完美的"录音效果。这是需要多次尝试才能做到的。这可能需要花土若干小时。如果情况不太妙，就可能录上几个不同的版本，花上几周或几个月的时间，直到每个人都对人声的表现都非常满意。一旦人声最后终于完成了，就会让歌手把这相同的部分再录一遍，录在另轨上。她听着自己先前录好的"完美的"版的声音再唱一轨。这两轨信号混合后声音就会更结实更丰满，甚至会更明亮一些。
　　如果你对声轨加倍后的声音不熟悉的话，有个很明显的例子可以听一下，在甲壳虫乐队的专辑 Abbey Road中的那首"You Never Give Me Your Money"中，歌词开始的时候是人声独唱。从单词"funny paper"开始做了加倍，在和声开始前人声一直保持加倍到第二小节。当然了，每个和音部分都是很自然地加了3倍甚至更多倍的处理。
　　罗伊·托马斯·贝克也以极度推崇加倍处理而闻名。可以听一下他为 The Car乐队制作的第张专辑 The Cars里的和音，加倍的和3倍的（以及更多倍的）处理贯穿整个专辑。例如，专辑中第一首歌曲"Good Times roll"，在唱到第一次和音"good times roll"的时候。声音听起来深邃空旷，人声圆润而富有魅力。
　　由一个歌手演唱多个声轨的更深层次的应用，恐怕要追溯到1951年，当莱斯·保罗与玛丽福特演唱"How High the Moon"的时候。玛丽·福特既是主唱又负责多声部和音。在绝大部分悦耳动听的部分，玛丽·福特都演唱了所有的加倍或者3倍和音。流行音乐总是能够找到机会超越巅峰。
　　这种分轨和音处理方法借鉴了传统的已经成形的管弦乐、合唱团中的乐器或者人声的表现方式。假设有一只小提琴在演奏，然后想象一下现在有12只小提琴同时演奏相同的部分，肯定是非常完美而和谐的。