SoundFX声音制作效果器：解密录音棚效果器的创作潜能 82

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　　3■听觉感知
　　录音师需要平衡时间、振幅和频谱等方面的因素，才能保证在世界上任何地方听我们的作品时都是一种享受。比如在车里听，用笔记本电脑来听，用耳机听，在起居室里听，在超市里听，或者在电梯里听
　　处理掩蔽没有什么放之四海而皆准的通用方法，录音师可以自己权衡。
　　频谱处理
　　当两个信号处于同一频段时，其中一个信号就会对另一个信号造成掩蔽。出色的编曲、指挥、作曲和制作人都很清楚这一点。因此，选择什么样的乐器、每件乐器的演奏范围是怎样的，都要以彼此不会发生频谱竞争为原则进行考虑。
　　当钢琴和吉他在同一频率范围内进行演奏又采用了相同的和弦时，就会彼此影响、彼此都变得模糊。但这个时候的掩蔽是我们所需要的，因为它能帮助我们创造出一种独特的钢琴/吉他混合出的效果声，这是我们的目的。此时发生的频谱掩蔽让这两种乐器融为一个整体。
　　更多的时候，掩蔽效应带来的是麻烦。每个演员都愿意听见自己所演奏的乐器声。乐迷们也希望每件乐器都能听得清。通过频谱处理，把钢琴和吉他进行恰当的分离，让它们各自在不同的频段上发挥作用，减小相互的掩蔽。比如可以把吉他向上移动一个八度；让钢琴左手向下移一个八度，或者右手向上移一个八度，或者都移动一下。还可以让它们在不同的区域采用不同的和声。多声部音乐对位法是受过正规训练的音乐家的必修内容，它在古典音乐和流行音乐中起的作用同样重要。好的对位法其实就是合理的频谱安排，它能让音乐的每一个部分都听得到。想让每件乐器都对音乐有贡献，那就不能让它们之间发生掩蔽。选择哪件乐器演奏、决定它们都演奏什么部分，都是导致掩蔽是否会发生的最重要因素。这些事情在彩排和正式录制前就要确定好，这点非常重要。
　　当然，录音师可以对仍然无法避免的掩蔽进行控制。通过使用均衡（详见第5章），录音师可以对信号频谱进行修正，把彼此竞争的信号移到其他频段上，从而减小掩蔽。
　　电平控制
　　掩蔽曲线向上扩展，即低频更易掩蔽高频的现象给了所有录音师一个提示：绝对不要让任何一个信号的电平过于突出，超过它应有的电平值。在混合信号中，某个信号越响，掩蔽问题就越严重；某个信号越来越大，就会导致它与其他信号的竞争越来越严重。掩蔽主要发生在与该信号音量相同或者大于它的信号之间。
　　一个糟糕的例子：有一个音量的确够大的电贝司，它的频谱分布于一定的范围内，当它比较响的时候，它对一定频率范围内的信号造成掩蔽。录音师可以控制的频率范围只有20Hz~20000kHz，而在低频段，贝司可以向上掩蔽，与高于它频率的信号发生竞争，包括吉他和人声。所以贝司的音量必须要适当控制o。