SoundFX声音制作效果器：解密录音棚效果器的创作潜能 77

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　　Sound Fx■声音制作效果器-解密录音棚效果器的创作潜能要的声压级要高于中频信号。
　　比较一下通过1kHz的80 dB SPL（响度为80方）和20 dB SPl（响度为20方）的两条曲线，我们可以看出，响度为80方的曲线要比响度为20方的平直一些。当然，80方的曲线也肯定不是平的，但是至少这种趋势表明，在声压级较高时，人耳对低频的敏感度要高一些。随着信号整体声压级的提高，低频要达到与中频相同的响度所需要增加的声压级的量会越来越少。或者说随着信号声压级的升高，在相同响度时低频所需的声压级和中频所需的声压级之差在降低。
　　人耳对低频的敏感度要低于对中频的。不过随着信号声压级的升高，敏感度也有所提升。要成为成功的录音师就必须要了解人耳听觉的这些特性。比如在缩混阶段，需要缩混一个由声学贝司和高音萨克斯组成的爵士二重奏。这段音乐在此过程中出现的问题会向我们揭示些道理。录音师肯定会特别认真地设置每件乐器的电平（详见第8章），让贝司的电平高于高音萨克斯的。两种乐器配合产生了和谐的效果，贝司主要占据了低频段，高音萨克斯主要在中高频段。录音师在二者之间找到了令人满意的音乐上的平衡。贝司负责托底，萨克斯负责旋律上的细节。再把电平设置好，混合信号变得非常完美，听众就能享受到作曲家和演奏者精心打造的作品。
　　试想，录音师在完成上述操作时，控制室里的监听音量如果非常小，响度大约在20方。那贝司和萨克斯的电平推拉衰减器肯定会推得非常高。这时候再把控制室的监听音量提升60dB，相当于在80方的响度上重放刚才的混合信号。音量旋钮在全频带上对信号做了相同量的整体提升。则控制室的响度从20方提升到了80方。此时造成的主观听觉结果就是，贝司提升的量要大于萨克斯的量。原因正如上面所讨论过的，在较高电平时人耳对低频的敏感度比在较低电平时要高。
　　提高了控制室的监听音量，两件乐器推拉衰减器的相对位置并没有变化。电平整体提升了，在监听电平较低时，可能贝司的推拉衰减器要比萨克斯的高30dB，但在较高的监听电平下，这30dB就会在听感上带来较大影响：贝司听着会比萨克斯的响度大，改变了贝司原本带来的音乐上的平衡，甚至会破坏掉整首作品。
　　人耳听觉系统对贝司的感知度是有变化的。当录音师提升了监听音量，他们是对全频带的信号做整体的提升。但是，对贝司所在的低频部分的影响要大于萨克斯所在的中高频部分，就是因为等响曲线在较高声压级时的相对平整。
　　人耳听音的这种特性不光会对缩混阶段造成影响，在音乐制作中的各个阶段都面临类似的问题。比如钢琴的录制，录音师选好了传声器，摆好了位置，也做了必要的信号处理。钢琴录制的目的或许就是能够尽可能捕捉到乐器自身所具有的漂亮的和声效果。隆隆震撼的低音、富有质感的中音以及明亮的高音，这些构成了钢琴独特的音色，也是它受到钢琴家、制作人和录音师钟爱的原因。任何一位录音师都知道，站在钢琴旁边听到的漂亮声音是很难通过扬声器进行重放的。优秀的录音师知道如何通过传声器的选择和摆放来捕捉且保持钢琴这种特有的音色，他们能够让扬声器重放出与现场演出几乎一样的效果。
　　等响曲线所体现的这种随着声压级的提高、曲线趋于平直的特点还会带来其他问题。单纯