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第13章·录音棚与工作室技巧
己91
从未经效果处理的音轨
音乐放大器/音箱
到一个新的录音轨
图13.11一个在录音棚中进行再放大的例子，可以实现对音色、传声器放置和声学环境的完全控制。
人们听到多种音箱声，并且能够通过使用多种效果和话筒设置来不断尝试，直到获得理想的声音。这个过程使得音乐家全神贯注于如何将演奏录好，而不要花额外的时间去想如何把M|D|吉他、放大器、话筒和房间声调整好。录音棚中的串音问题将会减少，因为在这个录音过程中没有话筒的使用。
虽然将一件乐器直接录制后又通过拾取音箱声重放的概念还很新，但是运用房间声来填充轨道中已记录的或者成品中已有的声音已经并不新鲜了。例如，在录音棚中使用话筒和重放音箱来补充轨道和成品中的声音已经10年了（事实上，录音棚空间已经变成了额外的听觉混响器和房间厅堂混响）"Ream"这一概念将这种思想拓展，它可以让你随心所欲地使用。比如，你可以用这种方法去重录一个信号，对着吉他音箱近距离拾音，然后后退到远处，再进行远距离叠加。电吉他演奏者同样可以使用这个过程，在直接录制他们的M|D|吉他时，同时录制成一个MID|音序轨。这样，""Reap"和音色合成事实上是无限的。或许我最喜欢举的利用MD|从听觉上"再放大"一轨的例子，是和一个我的主要作品中的大三角钢琴有关。因为此轨是这部作品中很重要的一部分，我联系到一台 Yamaha disk| avier自动演奏M|D|大三角钢琴，用钢琴播放音序，然后记录下声学轨迹。由于这部作品最终要进行环绕声缩混，我同时使用了近距离拾音和远距离拾音，分别记录成4轨。不幸的是，近距离拾音的话筒听起来不如采样的声音好，所以最终我将使用采样的声音放置在前方音箱，将记录下的环境声放置在后方。但它听起来很棒
134将MIDI转成音频轨
在专业录音棚对音序文件进行缩混时，很多人都不喜欢直接用M|D|音序来进行混音，而喜欢将特定乐器的声音录制为音频轨。这里有一些有用的建议能够使得这项过程变得更为顺利：
◆如果一些和混音有关的处理已经被编进了音序中的话，请把音量、声像以及其他控G
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