MIDI手册(第三版) 278

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　　第12章·混音与自动化
　　那么某件乐器或某组乐器的某个频率范围将会变得过于突出，需要衰减。
　　除了对某个已录声轨使用EQ以外，还有很多的不同情况可以运用EQ也有很多使用EQ的不同主张：
　　◆有些人喜欢自由地运用EQ补偿话筒的摆放及话筒本身的缺陷，而有些人则对此方法比较谨慎，或者根本不用。一个需要小心使用EQ的例子是，录音工程师在录制乐器的时候知道将由别人对这个作品进行混音，并且混音工程师对这个乐器应该是什么声音有着完全不同的想法。在这种情况下，如果录音过程中过多地使用EQ，那么混音工程师将会花大量的精力去抵消原来的EQ设置。
　　◆如果每轨都只是原始地记录下来，制作人和艺术家将很难对一个演奏做出判断，或者在加录阶段听不到一个合适的平衡。这种情况就需要在监听混音输出中加入均衡，同时保留原始录音轨。
　　◆在需要将若干个话筒混合到一个磁带轨道的情况下，只有在录音过程中才能对每个话筒单独进行均衡调整。在作品的录制、混音甚至在母带处理阶段，录音师或许想要预先知道制作者或艺术家想要得到一个什么类型和多大量的EQ。显然，这就要归属到录音"艺术"这个范围内了，属于经验之谈其实最重要的是，需要在声音录进音轨之前与制作人或艺术家讨论并决定需要做什么样的声音设计。
　　无论你是选择保守地使用EQ，即仅仅作为修改不足的得力工具，还是放开了使用，毫无疑问，EQ是一个强大的工具。当你正确使用它时，它能够很好地增强或修复一个信号在音乐上和听觉上的平衡。实验和经验是正确使用EQ的关键，没有书能够取代"just doing it.！"的反复实验过程。
　　1232动态范围处理器
　　一部音乐作品的整体动态范围大概在120~140dB之间（图12.19），然而一张CD唱片的整体动态范围则常常在80~90dB之间，一盒模拟磁带大约是60dB（不利用降噪系统降噪，一般利用降噪系统都能够将动态提高15~30dB）。但是，当工作在20bit或24bit情况下时，一个系统、处理器，或者通道的全部动态范围事实上能够达到，甚至是超过人耳听觉的动态范围。即使拥有如此大的动态范围，若不是在毫无嗓声的环境下重放，那么安静的段落就会被听音区域的环境噪声而掩盖（一般家庭环境噪声通常为35~45dB声压级，而在汽车里则会更大），或者声压级较大的段落很容易使人无法忍受。同样的，如果一部拥有较宽动态范围的作品在一个动态范围较窄的媒体（例如调幅收音机的动态范围一般为20~30dB，调频收音机的动态范围一般为40~50dB）中重放，那么很大一部分信息会被背景噪声淹没。为了避免这样的问题，一部作品为了适应重放媒体（收音机、家庭重放系统、汽车等），其动态范围会受到一定水平的限制。这个增益的减小可以通过2种方式，种是手工将推子的增益拉下来，另一种是通过使用能够改变信号最弱和最强之间部分的动态范围处理器。