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MD手册
图1213均衡器示例。（经Loud技硬件均衡器软件均衡器
术公司许可，www.mackie.com，和Steinberg媒体技术GMBH公司许可，www.steinberg.net。）
96
的66
2630Hz97180Hz
hi m
录音师（包括我自己）都持有这样的观点：只要有可能，就不要像使用纱布一样，在工程文件录完以后使用EQ作修补工作。我的意思是，最好在现场解决问题，而不要依赖于在混音时运用EQ或其他方法进行弥补。
在问题发生时就把它解决掉当然是最好的，但并不是所有问题都能当场解决。当某一轨在录制完成后需要修补时，在下列情况中使用EQ会是一个不错的选择：
◆没有时间和预算来重新录制该轨。
◆现有录音的演奏非常棒，如果该轨重来一遍的话，很多感觉就会丢失。
◆该轨已经录制在先前的工程文件中，对此你无法改变。
当EQ运用到一个轨道、母线或信号中时，所需要做的就是去掉坏的、留下好的。如果你总是用添加的方式在信号中使用EQ，那就可能破坏现有的增益结构，导致音量缓慢地变大。
因此，最好是使用EQ来去掉信号中的瑕疵，而不是在轨道中提升某部分信号（这样通常会增加整体增益）EQ提升通常会破坏混音的整体平衡，降低整体电平余量。下面举几个正面例子：
◆减小低音吉他的高频部分，而不是增加它的低音。
◆使用峰值滤波器去除军鼓中的鸣响（这是一个在制作中正确运用EQ的完美例子）
以下这个EQ的用法不一定就是最好的。比如，想要给人声音轨增加一些现场感，这可能需要通过峰值曲线对中频进行少量提升。就像生活一样，没有什么是绝对的。
12.2.4监听部分
在录音阶段，由于音频信号是在它们最适宜的电平下录进磁带或数字音频工作站中的
（不考虑与其他轨道在音乐关系上的相互平衡），因此在控制室里建立一个独立的混音监听是十分必要的，这样能够听到制作中音乐上的平衡。一个独立的监听部分（也可以是辅助母线）
能够对每轨电平、声像及效果等提供控制，同时也可以将这个信号分配给控制室的单声道、
PDG
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