对白剪辑：通往看不见的艺术 313

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　　AwA
　　捷。（见第10章）
　　14.1根据声源角度来区分音频块--不是画面切换角度，而是声音所属的摄影角度。可以考虑按照话筒拾音角度或镜头来区分。通常情况下，用音频块名称里的镜头信息来组织声轨。如果你面对的是31场，而镜头是31A、31B、31C和31D，那么将A镜的声音放在一条声轨上，将B镜的声音放在另一条声轨上，以此类推。
　　14.2必要的话，按照"声音问题"来分轨。即使是对同一演员在同一角度的拾音，也可能在一个镜头中有更多的交通声、空调噪声等，那么可以根据这些噪声源的情况来区分音频块。
　　14.3按照透视切换来分轨。这和画面剪辑点有关，而和声源角度无关。
　　144为了制作国际版时更好地控制音效，可以把同期音效（PFX）和其他声音区分开来。把开关门声、掌击声、碰撞声等其他声音单独列出。如果在同期音效的位置上有对白或呼吸声，这样的同期音效要保留在对白轨上。
　　14.5把奇怪的或是非常大的声音分开-任何要在混录时进行额外处理的声音都应该放在单独的声轨上。
　　146要考虑给剪辑声轨赋予最终含义的混录师的要求。了解她对于分轨的想法，尽量满足她的要求。
　　剪辑工作
　　15.第一遍剪辑。剪辑过程中最重要的一环，在这里你将完成大部分的工作，并了解哪些声音需要通过ADR来替换。（见第10章）
　　15.1整理所用的房间声。
　　15.1.1让音频块之间的音调过渡自然。
　　15.1.2去掉同期噪声。
　　15.1.3让场景内部是"无缝的"、连贯的。
　　152整理所用的替换对白。利用定剪单和声音场记单来寻找替换对白，回到同期录音素材中去寻找。
　　152.1整理或替换离轴对白以及相互重叠的对白。
　　15.2.2修复或替换"不好的"（措辞不当的）对白。