对白剪辑：通往看不见的艺术 302

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　　第18章混录
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　　的预混录音计划，具体可参考第17章的内容。
　　18.3.1放弃预混
　　更新、更大、功能更齐全的数字调音台允许混录师对每个推子的运动、每个均衡器和动态处理器的参数设置做自动化。通过MD|、MAD或以太网接口，与调音台相连接的外部设备也可以包含进同一个自动化文件。由于可以使用强大的记忆功能，有些混录师完全放弃了预混，他们把所有的声轨串在一起，交互地完成每个段落的混录。他们争论说因为所有的电影声音都相互关联，混录时个部分的变化会影响到其他部分。
　　毫无疑问这种说法是对的，但当需要一头扎进终混时我还是坚持原来的主张。在我看来对白预混的意义在于集中精力处理细节问题，这个时候你可以真正专注于极小的事情，而不用承受整部影片剩余工作量的负担。这是个绝好的机会，让你能发现那些伟大的瞬间，这些瞬间在终混时很难直接听到，但正是它们的组合共同造就出一部杰作。终混过程中，每个人都会更加关注整体平衡而不是具体细节，关注故事的讲述胜过关注细枝末节。到了母版制作阶段，对细节的关注还会进一步后退，强调的是流动性和整体上的微妙变化，赋予电影以光彩和整体感。
　　如果混录师坚持"直接进入终混"，要试着说服她，告诉她单个调音台无法打开所有的声轨，使声轨得不到应有的重视。我们只有两只手和一双耳。最好能让制片人认同你的观点。如果说服不了混录师，那么你自己将成为"终混时对白部分的混录总监"，无论怎样称呼，你的工作是确保对白不要被怠慢，不要被地毯式的环境声和音效扫到一旁。
　　18.3.2获得认可
　　幸好大多数导演认为观看对白预混就如同观看打印机排版。如果你在逐本混录的过程中不让导演在场，等完成一本之后再让她来审查，情况就会好得多。可能的话，让导演在观看影片的过程中做一些笔记并保持安静。如果你不停地停下来解答她的问题，你就会失去对整本影片的感觉，并且永远无法完成预混。让她在做笔记的时候，记下相应的时间码或尺数，毕竟"找到洛葛仙妮
　　（Roxanne）咳嗽的那个镜头"这样的指令是机器无法执行的。
　　完成整本影片的放映之后，应当只听取与这部影片有关的人的意见。如果可能的话，让那些前配偶、会计师、男朋友或女朋友、私人教练等远离放映室--这些局外人丢出的一颗小小的炸弹都会破坏相关人员对影片的评价，并且这种损坏需要数小时才能修复。记清楚哪些人说了什么样的话，在观众离开之前重温这些笔记。找出互相冲突的意见，比如导演希望第3场戏偏蓝而制片人希望偏红。在你制定出修改计划之前，不要让任何人离开。
　　找出修改方案的过程中，和混录师商议哪些问题可以在终混时解决，哪些需要回到预混中去处理。通常来说，大多数意见都是"这里再响一些，那里再弱一些"之类的话，可以在终混时再进行