对白剪辑：通往看不见的艺术 297

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　　预混期间，制片人每天的支出比你的周薪要高得多，因此工作压力是很大的。在完成任务和出色地完成任务之间存在一个平衡。当你突然发现自己对某个场景判断失误时，之前得意的心情会因自我怀疑而受到冲击。
　　这是你最后的努力机会，永远不会有足够的时间。总之，这个经历既让人毛骨悚然，又觉得欣慰；既提心吊胆，又让人愉快。
　　18.1预混目标
　　两个互相冲突的目标左右着预混的方向：其一，要使场景平稳过渡，建立起适当的透视感，声音经过修整，ADR对白和同期对白相匹配；其二，要确保重要的、不稳定的声音元素不要和场景中其余的声音合并到一起，等到终混时，用来比较的所有声音元素都齐全了再做选择。终混才是导演最终做决定的时候-讨价还价终于结束了。
　　在这种相互矛盾的目标之下，我们到底应该怎样去完成对白预混？
　　在每个场景内建立平滑流畅的房间声。
　　给每场戏的人声赋予温暖的、令人愉悦的色彩。
　　去掉令人讨厌的人声，最常见的是哨声一样的齿擦音。
　　从整场戏或某些镜头中去掉多余的环境噪声，消除镜头间的不平衡现象。
　　增加镜头的聚焦和透视感
　　控制动态范围。这并不意味着"抹平"每场戏的动态，而是将动态保持在合理的范围内，同时保留内部的活力和趣味
　　使ADR和场景中其余的声音相匹配
　　控制好同期音效（PFX）的电平，并对同期音效进行加工处理把预混结果录下来，要保留一定的可选度。
　　准备好注释单，说明预混声轨的录制方式怎样给终混提供方便。
　　带着以上这些目标，你必须成为半个艺术家、半个交通警察、半个永无休止的啦啦队队长和半个服务商。不同的影片、对白剪辑师和混录师对对白预混的要求不同。有时候你在整个过程中充当主要角色，有时候则只是搭把手而已。但无论如何，目标是相同的。