对白剪辑：通往看不见的艺术 284

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　　第16章纪录片声音剪辑命+267
　　总之，遵循剧情片对白剪辑的原则和逻辑，
　　Nerr A
　　你就会做出正确的选择。一般来说不需要按照
　　sMarr B
　　镜头中或镜头外来分割人物的语言，因为通常在RESEeD
　　采访和由该采访构成的画外音之间需要一定的流Rc囗
　　畅性
　　Jeck EXT e
　　Chas
　　如果影片的采访对象和采访地点都很有限，
　　R海国
　　Ruth日
　　你也许能把所有的采访声放在专门的采访轨上。这样在组织混录工程时会很方便，但只有在采访：Inez
　　B SMCOE
　　对象和地点都很少时才能这样做。采用这种方法Bill Loc I
　　前先了解一下混录师的意见。（如图16-1所示。）
　　Bill Loc 2E
　　现在采访轨已经组织好了，下一步就是通过
　　Scenes A E
　　剪辑给画面剪辑师组合的句子赋予含义了。除了Scenes B E
　　熟悉的工作如平衡房间声及去掉噪声之外，纪录I Scenes er
　　片剪辑还要解决两个问题：（1）由于把某次采访图16-1如果整部电影的采访对象单一，采访地点的不同部分组合在一起，以及按照脚本而不是按也保持不变，你可以开辟专用的采访声轨。如果照声音来选择词语所引起的节奏问题；（2）在句用"采访A→采访F"来命名，然后根据需要把采访子真正结束之前剪断所带来的不恰当的结尾感，素材分别放到相应的声轨上。
　　结尾的音调缺乏可信度。
　　16.2.3节奏和声音的匹配
　　纪录片制作人抄写已完成的采访是有道理的。通过研究采访内容，他们在堆积如山的素材中找到了立足点。纪录片往往预算不高，所以一些制作人通过抄写来组织影片的主干-从采访中提取故事，这项工作早在画面剪辑师介入之前就开始了。虽然副本抄写让画面剪辑师接触不到某些素材，但它提高了剪辑的效率，并且在与调查研究、政治话题或公众舆论（vOx pop）相关的纪录片中，副本抄写是必需的，如果出现诽谤诉讼，它能证明素材的真实性。总的来说，副本抄写是很多纪录片制作的重要部分，然而，当对采访的剪辑是根据文字来完成，而不是由剪辑师根据采访的画面和声音来完成时，就会出现一些问题
　　制作人或导演（更糟的情况下是审查委员会）通过剪切、粘贴抄本里的文字来结构人物的语言时，这样的语言完全由文本所驱动。制作人有故事要讲，之前她已让受访者说了很多话，她很快学会如何让受访者来讲这个故事。即使这个故事很受欢迎，当电影剪辑师试着用素材来体现导演以文字为基础的想象时，得到的句子可能出现音调问题、节奏问题和气口上的错误。和以这种方式剪辑出来的画外音相比，电话应答机的录音听起来都更自然一些。好的电影剪辑师会避免这种情况，去寻找变通办法，但你仍然可能面对很多不可思议的但却很关键的对白。你能做些什么呢？首先，找到抄写的文本，这样你能用制造混乱的相同工具来把事情理清。遇