对白剪辑：通往看不见的艺术 282

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　　第16章纪录片声音剪辑
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　　试想你工作的纪录片由采访和偶尔的全知视角叙述（又称"上帝的声音"），以及每个人谈话所涉及的场景组成。故事的大部分靠采访或从采访中提取的画外音驱动，全知视角叙述提供额外的阐述和背景信息，各个场景要么各自独立并遵循剧情片的原则，要么只是简单地提供例证说明。
　　当你拿到OMF文件时，很可能所有的对白素材乱七八糟地放在一起，因此第一件事是对声音元素进行分类。就像剧情片中的对白，在经过整理之前也不可能起到有效的作用。因此，同样地，在把纪录片的各个声音元素放到恰当的位置上之前就想费力把它们搞清楚，是没有用的。
　　注意，旁白（narration）指的是某个全知叙述者的语言，这个叙述者通常不属于电影采访对象，而画外音（Voiceover）指的是从采访中提取出来的对白，但不以声画同步的形式出现。旁白通常在录音棚里录制，采用近距离拾音技术，是照着稿子来录的。而作为采访的一部分，画外音中包含有同期声的所有特征。
　　你可以按照表16-1来组织纪录片的声轨。当然，每部纪录片都有自己的风格，要根据具体的影片、电影制作者和混录师的要求来调整。
　　表16-1推荐的纪录片声轨布局
　　声轨名
　　内容
　　说明
　　旁白A（NarA）
　　主要叙述者
　　如果只有一位叙述者，那么用相
　　同的设置来录制，并且只用一条
　　叙述轨。
　　旁白B-？（Narr B-？）
　　其他叙述者
　　如果有两位以上的叙述者，或者由
　　位叙述者录下来的不同的声音，那么
　　就分配额外的声轨。
　　采访A-？（ntvA-？或者nfoA-？）采访/画外音这些声轨用来放所有的采访信息。
　　根据需要设置声轨，但通常5到6条
　　已足够。
　　场景A-？（Scene a-？）
　　场景/实录素材
　　用这些声轨来放非采访素材：用作画
　　外音例证的B卷素材或切换素材；人
　　物行为的完整场景；蒙太奇段落。通
　　常5到6条声轨已足够。
　　音乐A？（Music A？）
　　从OMF中分解出来的用这些声轨来放OMF里的现场音乐现场音乐或其他音乐（例如现场流行乐队的演出、弦乐四重奏的练习等）、原创音乐或通过其
　　他渠道获得的音乐。
　　旦组织好声轨，要在所有的场景分割点上做标记。原因和在剧情片剪辑中做标记是一样的：标明在哪里剪对白和环境声；确保所有的场景剪辑都保留了预期的想要的长度：为找到转场位置和透视切换的剪辑点提供一种简便的方法。