对白剪辑：通往看不见的艺术 281

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　　16.1纪录片对声音的挑战
　　对白剪辑是对对白进行剪辑，因此纪录片的对白剪辑也需要和剧情片相同的基本剪辑工具。你必须组织声轨，了解素材，为混录创造良好的环境。你必须抹平镜头间的过渡，制造出真实生活场景的印象。你还需要去掉不想要的噪声，以及任何让观众注意到电影制作过程的声音。
　　除此之外，纪录片对白剪辑向对白剪辑师提出了大量的特殊挑战。
　　场景中通常不会或很少加入环境声和音效，于是对白占据了整个声轨，这使得它备受考验。
　　纪录片中很少有重拍的镜头，因此更难找到替换素材来修复对白重叠、去掉噪声及修复不恰当的句尾。
　　纪录片画面剪辑师经常用不连贯的采访片段来组成画外音，于是你得在有限的材料上修复节奏、音调和声音的活力，使它们听起来像正常的语言。
　　基于纪录片的不同种类，你在语言处理上可能有很多道德限制。绝大多数情况下，这是画面剪辑师的事，但在某些情况下，你也许被要求作假，使纪录片听起来像一部真正的电影。
　　纪录片的结构和剧情片不同。旁白（叙述者）和采访/画外音的材料和场景，或者B卷
　　（B-rols）材料，都有各自的处理方式，因此你要调整自己的工作区，明确声轨的含义，避免混录时陷入混乱。
　　鉴于纪录片的拍摄方式，OMF工程中的音频块命名可能不像剧情片中的那么有用，声音场记单能提供的信息也比你平常见到的少。
　　大多数纪录片的预算和周期都比剧情片有限，所以你必须适应以更快的速度工作，更为有效地管理好混录文件。
　　16.2纪录片工作区
　　没有所谓"典型"的纪录片，因此很难确立一个能适应所有纪录片类型的工程模板，不过我想试试看。