对白剪辑：通往看不见的艺术 272

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　　第15章自动对白替换（ADR）
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　　秒（minutes and seconds）"显示，这样可以精确地对比原始音频段和要变速的ADR音频段的时长，然后计算出需要在时间压缩/扩展插件的"比例（Ratio）"一栏里输入的数字。坦白地说，我觉得这种方法不够灵活。我喜欢估算一个比例值，试一下看效果如何，不合适的话撒销就是了。这并不是什么科学的方法，也许只是对白剪辑师不想过于循规蹈矩，想稍微有所突破做出的举动。无论用什么方法，只要得到合适的比例就可以。
　　如果你选择的比例对单词/短语/片段的一个部分合适，但对其他部分不合适，那么你可能需要采取多次时间压缩/扩展处理。这时前面预留的未经处理的备份片段就派上用场了。不要对已经处理过的音频段进行重复处理。假设你把ADR片段延长了4%来适应同期对白的长度，结果除了中间一小段稍微有点慢之外，其余部分都匹配得很好，你想再做一次处理来修正中间部分的错位。但如果在已处理过的片段上操作，就已经在滥用处理器了。时间压缩/扩展处理是很难避免人工痕迹的，不应该在同一音频段上反复使用，而是回到未经处理的片段去看看，没准ADR对白的中间部分根本就无需处理。即使要对对白中间的一小部分做不同比例的压缩，在备份片段上处理也要好得多。
　　如果还是解决不了问题，重新找一条替换对白来试试。人们往往一旦开始利用插件来处理对白，就容易忘记可能还有更好的、人工处理痕迹更小的选择。
　　ONAO 422
　　use n playa
　　Dt配
　　ADRverkl
　　TC START/E
　　压B队TK
　　DRverk2
　　ADRverk3E
　　图15-14为时间压扩处理做准备。在参考对白下方，至少放两条要处理的音频段拷贝。本例中，ADR work1上点亮的区域是要处理的片段，下面那条是它原始版本的备份。
　　如果你对第一个有问题的单词修改满意了（比如前面句子中的"now"），就去修改下一处错误（比如前面句子中的"brown"），方法是一样的。其实很少需要逐字修改，最好找出可用单词量最多的句子，以保持自然的流畅度，这样不仅能尽量减少不自然的剪辑，也能减少你的工作量。不过，有时候你还是不得不对某句对白逐字修改把各个想要的片段拼接起来，包括处理后生成的片段和ADR对白里未经处理的片段。你可能会遇到一些颠簸，所以要大胆地把剪辑点前后移动，不要从明显的音头开始剪辑。音乐剪辑师通常用强拍（对我们来说就是音头）作为对齐参考点，然后在其他位置剪辑。对白则用音头