对白剪辑：通往看不见的艺术 262

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　　第15章自动对白替换（ADR）
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　　先要尊重他发言的权利。然后，即使是面对一个比你更有经验的工程师，你也要相信自己的直觉。他或许会证明一切都是正确的，但你也不要那么快就放弃。明天他就去做另一部电影了，而你将回到剪辑室继续面对这部影片的剪辑，如果你觉得话筒位置不合适而没有做出恰当的修正，这时就得承受它所带来的后果了。
　　与导演合作
　　如果因为导演想要一种不同的读法而替换某句对白，那么录音时导演最好在场。否则，你要充分弄清楚原来的对白究竟什么地方出了问题，导演想要的到底是什么。
　　15.5.3录音过程
　　开始一个新场景的录音时，首先试一下ADR对白和同期对白的匹配度。先录第一句对白，当你对某条录音满意后，让演员放松几分钟。请ADR录音工程师把刚录的对白对上同步，和参考轨里的房间声结合起来，填补上同期声轨中的空白。然后配合画面播放对白，注意听ADR对白和同期对白的结合情况。必要的时候，请工程师调整ADR对白的均衡或者加点混响来增加匹配度。看看这样的录音方法和声音处理能否满足你的要求，是否需要移动话筒位置、改变房间的声学条件、改变演员的位置或者更换话筒。
　　这时候也是征询工程师意见的最好时机。即使你时间紧迫，也要花点时间来使对白尽量匹配如果你在录音过程中达不到ADR对白和同期对白的完美匹配，在混录时也不可能做到这一点。
　　要尤其注意声音的韵律，即其"音乐性"。录音棚里常见的情况是：演员、导演、工程师和剪辑师都确信演员的表演十分出色，而实际上演员却曲解了对白的韵律。比如原对白的重音在第三个词的位置，可演员却把重音放到了第二个词上，这种失误很容易被忽略，而到你剪辑ADR对白再发现就为时已晚了。
　　回想一下你第一次观看剪辑师在Ad上完成的影片时，是怎样强迫自己离开叙事情景去关注声音的。现在使用同样的方法，把对白当成音乐去评价其音乐性。如果效果还是不好，就尝试一下你剪辑替换对白时采用的技巧-设计一些无含义的短语来描述对白的节奏和韵律感，并把这些最基本的因素展现给演员。内容的缺失使对白变成纯粹的节奏和音调，听起来傻傻的还增加了一点乐趣，或许能帮助你达到目的。
　　完成所有对白的录制之后，再检查一下你的笔记。如果对几句对白不太有把握，而你还有时间的话，就请演员再试试这几句对白。问问她还有没有想要重录的对白。现在的情绪不像刚才那么急躁了，没准你能获得令人惊喜的好效果。重录一条对白时，一定要注意做好ADR录音记录。
　　15.5.4ADR文件命名
　　每个录音棚都有各自不同的管理ADR工程和命名声音文件的方法。使用ADR高级管理软件