对白剪辑：通往看不见的艺术 248

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　　第15章自动对白替换（ADR）中
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　　制的ADR对白和其他对白能混录到一起。这个我们以后再谈。
　　15.1.2增加对白
　　不是所有的ADR对白都是用来替换原来混乱的、残缺的或不清晰的对白，有些后期补录对白是和同期对白叠加使用的。
　　故事细节（又称为叙事应急补救）。如果故事因为一些关键事实的缺失而让人难以理解，恰当的补充可以弥补漏洞。比如一个人从海报后面经过时喃喃自语着一些重要的信息。我们经常看到兄弟电影中开车的长镜头，你以为那些给窗外美景的镜头仅仅是为了向大自然致敬？不完全是的，这些镜头是填补叙事漏洞、展现角色细节、增加故事张力的好时候。同样地，刚刚从银幕上消失的某个角色在影院出口标志的方向大声叫道她会在八点半回家，下一场戏则显示：现在已经十二点半了，莎莉（Saly）并没有回来。莎莉的这一小句台词增加了戏剧性，因为影片中的其他人曾经警告过她，在鲨鱼出没的时候去冲浪是很危险的。
　　旁白。我们应当避免在影视剧中使用旁白，人们会把它看成是叙事失败的象征。但有些电影仍在用旁白，于是你还得去录制
　　背景人声。试想一个场景：在一个非常拥挤的时髦的鸡尾酒会上，镜头中心是正在交谈的主角，背景是一大群就餐的人，所有的人都在不停地聊天，偶尔有其他重要角色从前景走过。这个镜头的拍摄过程中，人们会为了主角的表演而不出声。从背景的临时演员到前景走过的演员，所有的人都在假装流利地交谈。（有时候也不用这种做法。导演选择给每位主要角色戴上无线话筒，把声音分别记录在多条声轨上，随后再决定如何重塑现场的声音。1）后期补录时，无论是那些从镜头中经过的角色的声音还是镜头外用于塑造现场感的声音，任何应被观众听清的声音都需要重新录制。背景的表演将补录群杂。
　　15.1.3群杂
　　电影中充斥着来自非主要角色的声音：酒吧中嘈杂的人群、火车中或站台上的乘客、背景中正卖给孩子冰淇淋的小贩、一伙狂乱的暴徒等。他们的共同点就是他们的声音都是靠后期演员在录音棚中的配音来增加活力和深度，偶尔也增加故事的细节。更多关于设置并录制群杂的细节我们将在后面讨论。
　　15.2循环录音（Looping）、自动对白替换（ADR）和后期同步录音（Postsync）
　　和很多人一样，我倾向于交替使用"ADR"和"Looping"这两个词，虽然它们的内在含义在罗伯特·沃特曼（Robert altman）的影片《高斯福德庄园》（Gosford Park）里有控制多个同时发生的对话的绝佳例子。观察任何一个"楼上"的场景，你会看到对多个无线话筒的精妙控制。