对白剪辑：通往看不见的艺术 220

文本阅读：
　　第12章损伤修复中中
　　203
　　态处理留给对白预混。
　　把要处理的所有音频段保留好剪辑完成副本。
　　了解每个处理器的具体功能。
　　了解所面对的噪声，这样才能做出明智的选择。
　　知道什么时候该停止。
　　12.5.1从声音剪辑总监和混录师那里获取答案选取影片中具有代表性的噪声片断，把它们串在一起，使你的表述尽可能高效，同时注意这些片段所处的原始时间码位置，以便需要时返回原片查看。和声音剪辑总监及混录师就每个噪声片段进行讨论，记住要问以下几个问题
　　这个噪声问題能修复吗？或者这些对白会做后期补录（ADR）吗？
　　谁来修复每句对白？针对每个具体问题，确定是由剪辑师还是由混录师来做降噪处理。
　　用什么样的处理器？
　　如果你计划使用插入式插件，要了解混录棚能提供什么样的插件，其DSP限制如何？
　　延迟怎样？
　　即便就以上几个简单的问题进行讨论，也能大大地提高制作效率。并且你将避免在混录棚里遭到这样的白眼："真不敢相信你这样剪辑！"
　　12.5.2降噪准备
　　宽频带降噪插件往往带来大量延迟（latencies），因此通常无法在多声轨工程中把它们用作对某条声轨的实时处理，否则经处理的声轨将失去同步。取而代之的方法是，对声轨进行处理并创建新的声音文件。不过，处理之前必须对原始音频段备份。我把这些安全备份放在某条垃圾轨上，当然同时要保持它们与画面的同步。有人愿意把它们放在X、Y、Z轨上，但我更喜欢把这些声轨留给准备做ADR的片段。说实话，这是你和混录师之间的事。
　　由于所有的 Audio suite插件处理都会创建新的声音文件，你可能首先要打开拟处理片断的头尾部分（如图12-8和图129所示）。降噪之前剪辑工作做得到位，并不意味着降噪之后剪辑点还能获得有效的过渡。降噪之前听不到的背景噪声（如导演喊"停"的声音）可能在降噪之后冒出来。同样地，降噪也会改变相邻镜头间的平衡，从而需要更长的淡入淡出过程。可能的话，多拉出一些桥段再进行降噪，这意味着降噪之后需要重新完成剪辑点的淡入淡出处理，但留给你的是更大的选择余地。