对白剪辑：通往看不见的艺术 218

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　　第12章损伤修复中
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　　演员身上的无线话筒来拾音。如果声音分别记录在多轨硬盘录音机的每一轨上，你将有更好的机会来解决对白重叠问题。不过，即使你拥有每位演员清晰、紧凑的无线话筒声音，也必须留意其中某支话筒的离轴串音。天下没有免费的午餐。
　　12.4.9修复表演
　　演员们也会遇到发音不好、吐词含混或吞音节的时候。通常你可以采取去掉噪声的同样方法来解决这些问题--到备用对白里寻找更好的字词或短语。当然，你要把原始对白拷贝下来放在一边，因为这些发音的小失误可能正是导演想要的。另外，由于表演问题替换对白，要尽可能减小处理量，以保持对白的内涵不变。
　　修复演员表演时最困难的，是要克服自己的惰性，用更好的素材去完成修复工作。人的惰性会不停地告诉你："有什么可替换的？她就是那样说话的。"
　　12.4.10去掉风的声
　　同期录音师竭尽全力地避免风声失真。他们用减震架和各种各样拥有可爱名字的防风罩（包括"齐柏林"、"U型风撑"、"羊毛套"和"死猫"等）来保护话筒免受风的影响。不管怎样，迟早有一天你会责怪同期录音师"怎么没有注意到"西伯利亚暴风雪全景镜头中风反复敲打话筒的声音，风声失真是防不胜防的。
　　混录时，通常可以用截止频率为60Hz左右的高通滤波器来去掉这种频率非常低的失真噪声。和所有的滤波处理相同，你应该和混录师或声音剪辑总监协商怎样着手。如果你真的很幸运，混录棚正好有空的话，就能在恰当的环境里听听这场戏。如果没有这样的条件，你也可以在剪辑室里给每条声轨加上高通滤波器来试一试，高通滤波器的截止频率为60~100Hz。请记住，风声失真在混录棚里总是比在剪辑室里听起来更严重，因此不要对结果太过兴奋。
　　但愿不要发生这样的事，但如果你决定自己在剪辑室里完成滤波处理的话，必须在处理之前把整条声轨拷贝下来，把它们放到垃圾轨上。我屡屡认为加一点高通滤波处理是在帮混录师的忙，结果混录师停下来，转向我问道："你是怎么想的？"在剪辑室听起来声音似乎有了很大改善，而到混录棚一听，却是又薄又低级，而且风的噪声依然明显。混录师温和地提醒我关于分工的问题，
　　"你负责剪辑，"他说，"我来让声音变得更好。"谢天谢地，我把原来的声音（彻底清理干净、剪辑完毕的声音）存在了垃圾轨上，于是可以毫不费力地拿回来。好了，谁还想做这样的事？
　　那么你该怎样处理风的噪声呢？我建议你建两条平行声轨：一条是原始声轨-一已完成全部剪辑、做完淡入淡出处理、清理完除风声以外的其他噪声，但依然包含着风的敲击声；另一条替换版本，由各个没有风噪声的替换对白组合而成。把你不太满意的那一轨哑音。这样你就为混录的各种可能性做好了准备。如果混录师能从原来的声轨中去掉风噪，并且没有对自然的低频响应带来过度的破坏，这当然很好。但如果去不掉，你也准备了没有风噪声的替换对白。