对白剪辑：通往看不见的艺术 209

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　　此，整条对白可能和导演选的那条有差别。用来替换的部分必须完全一致，除非被噪声破坏的对白处在画外，即便如此，也要注意不要无意中破坏了导演的选择。
　　演员说话的语速和语调和原先采用的相同吗？当你选好了替换对白并把它们导入工作站之后，在长度、语速和语调上可以做一些调整，但调整的量不能太大。因此选择的时候尽量让这些因素都能匹配。
　　演员的语气和情绪和原先采用的相同吗？你是出于技术原因才要替换对白，因此保留导演所选对白中所包含的内在含义是很重要的。仔细考虑一下导演为什么选择这条对白而没有选择其他的，找出导演所选对白的特殊之处。坦诚地问一下自己，替换之后达到的效果是否和原来的相同。
　　B计划：查找其他角度的镜头
　　显然，你想要从同一个镜头（角度）的备用条中寻找替换素材，这样能增加声音匹配的可能性。但是，有时候你无法从同一个角度中找到可用的替换对白。遇到这种情况，先在ADR准备单上做个记录，但不要放弃从同期素材中寻找替换条。也许你能在类似镜头中找到替换素材，这时声音场记单就能发挥它的作用了。
　　12.4.3从其他角度镜头中寻找替换对白的个案假设你正在剪辑第88场，是两个角色即阿尔弗雷德（Ared）和伊丽莎白（Elizabeth）的室内戏。这场戏由以下镜头组成：
　　88-包含两个角色的主镜头（全景镜头）
　　88A--阿尔弗雷德的个人镜头
　　888-伊丽莎白的个人镜头
　　88C-中景双人镜头
　　88D部分场景的移动镜头
　　你需要修复阿尔弗雷德近景镜头里的对白，但在影片所采用的88A的所有镜次里都找不到可用对白。到哪里去找所需素材，以免阿尔弗雷德的对白重新补录呢？
　　88B镜的对白可能用不上，这个镜头里阿尔弗雷德的声音要么离轴，要么根本没有。不过，还是有必要查看一下声音场记单，了解拍摄时演员是否在场，是否用话筒拾取了他的声音。可能性不大，但毕竟有可能。