对白剪辑：通往看不见的艺术 205

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　　声要长。移动车的噪声可能贯穿好几句对白，修复起来也复杂得多。在放弃修复并转向做ADR之前，试着用备用条重新结构被破坏的部分，但愿这些噪声不要总落在同一句对白上。
　　利用备用条修复被移动车破坏的对白和修复其他对白没什么两样。首先要找到有效的备用条，然后把它们在受损的镜头下排成一排，最后利用它们拼凑出一条可用的对白。你必须知道如何快速方便地找到相应镜头的备用条，以发现用来替换的对白和更多可供选择的房间声，并且清楚你已经检查了所有的备选条。
　　12.4替换对白
　　生活并不总是公平的，迟早你会在字词之中碰到噪声，然后你将不得不去查看每日拍摄的素材，寻找和要修复的片段对白相同、声音活力相同但却没有噪声的片段。一开始，回过头去寻找替换对白看起来是件十分繁重的任务，于是你找出种种借口来躲避。一旦你了解它并没有你想象的那么复杂，就会发现一个巨大的充满各种可能性的新世界，不仅能让你的剪辑更加专业有效，而且也更有趣，更有所得。
　　寻找替换对白之前，查一下现场补录清单，看这场戏有没有可用的现场补录对白，说不定会对你有很大帮助。
　　12.4.1寻找替换对白1
　　寻找替换对白的过程开始于项目之初。在有把握地开始任何对白剪辑之前，你必须拿到所有的相关材料（见第5章）。让我们来重温一下所有的原始录音素材。可能包括一箱DAT或纳格拉开盘磁带、一块保存原始BWF文件的火线硬盘、记录有同样文件的DVD盘，如果原始录音采用多轨格式，甚至还有DA-88磁带或MX-2424硬盘。不管声音如何记录，你必须拿到全部的原始声音素材。
　　安全副本。你不需要手头拥有这个安全副本。事实上，把任何母版和安全副本保存在同一个空间里，都不是个好主意。只要确保后期制作开始之前，制片人花钱花时间去复制了安全副本。这项工作花费不大，但没有的话可能带来严重后果。比如看到从制作室的DAT机器里拿出的DAT母版拖着一条起皱的、被毁坏的磁带，你的心一定会有重重下沉的感觉。如果没有提前拷贝的安全副本，就没有希望了。
　　声音场记单。把一盘DAT磁带拿到光亮处，眯缝着眼睛往里看，猜测里面到底录了些什么声音，这根本不可能。你需要一些帮助，来找到场次和镜次所在。同期录音师录音时，她为每盘磁带记下相应的场次、镜号、镜次信息，还有房间声、现场补录对白和补录音效的信息。这份记录单对你非常重要，让你知道要解决声轨上的问题都有哪些选择。