对白剪辑：通往看不见的艺术 201

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　　图12-2通常能在噪声位置附近找到很好的填补用房间声。注意图中选中的片段比可用片段要窄，这样可以为复制下来的房间声留出前后桥段，为去除噪声留出机动的空间。桥段还便于做交叉过渡处理。
　　如果要去掉的是一系列邻近的噪声，不要用同样的房间声片段去填充空白，否则会产生类似循环播放的效果。
　　如果在要去除的噪声周围找不到合适的房间声片段，就到同一条素材的其他位置去寻找（见第10章关于房间声的部分）
　　通常，在插入的房间声头尾要做交叉过渡，以免出现跳点，并让过渡更加平滑自然。
　　尤其当房间声非常安静或当它包含有大量低频时，这种处理尤其必要。
　　以下几个附加技巧迟早会派上用场：
　　用交叉过渡来使剪辑点变流畅时，注意不要让淡入淡出进入所覆盖的噪声区域，否则将听到遗留的噪声痕迹，结果比你未处理前好不了多少。作为一种规则，要单独听你处理的所有过渡片段-淡入片段、淡出片段、交叉淡入淡出片段，确保噪声没有留下一点痕迹。
　　插入房间声时注意插入点的波形相位。大多数工作站不管从波形的哪个位置插入，都能获得像样的、不带咔嗒声的剪辑点，但如果房间声有大量低频成分，剪辑点相位不合是很难避免咔嗒声的。尽量让前后衔接的波形相位相吻合，然后再做交叉过渡来平滑剩余的跳跃感。
　　12.3.2用 Pro tools的铅笔工具来消除短的咔嗒声非常短的非声学空间的声音如静电放电声和短促的线缆咔嗒声可以利用 Pro Tools里的铅笔工具来消除（大多数工作站都有类似工具，让你重新画出声音文件的波形）。用在适当的噪声处理上时，铅笔工具和类似工具达到的效果非常神奇。不过，使用这样的工具要牢记几个非常重要的问题。首先，和所有其他的处理工具不同，铅笔修改了声音的源文件。其次，它只适用于处理最短促的声音问题，并且如果其中有明显的声学元素，例如一声长的呼出振铃，这样的工具并不适用，否则本来只是一声很小的咔嗒声，却又加进了一声低频"砰"声。